Homenaje y Lanzamiento del libro "Vicente Bianchi, músico por mandato divino"

Imprima esta invitación, y entre gratis a la Feria Internacional del Libro de Santiago para presenciar el lanzamiento de este libro, y el homenaje que se le rendirá a este destacado compositor chileno

El Festival de Música Contemporánea UC celebra sus 21 años con nuevos estrenos

El Mercurio

Veinte estrenos mundiales y nueve primeras audiciones en Chile, ésa es la oferta del evento anual que se realiza este año en el GAM y que ha programado además una ópera alemana.

Romina de la Sotta Donoso
El Festival de Música Contemporánea Chilena UC cumple 21 años. "Es la mayoría de edad tradicional", comenta el compositor Alejandro Guarello (1951), fundador del evento y director del Instituto de Música UC.

"Es paradójico que ésta sea la primera versión que no tiene ayuda estatal y, al mismo tiempo, sea la más ambiciosa que hayamos hecho", agrega. En 2011, por primera vez, no obtuvieron un Fondo de la Música. Guarello califica como "incomprensible" la argumentación del jurado -"optar por estimular el desarrollo y la consolidación de proyectos de similares características que se promueven también en regiones distintas a la Metropolitana"-. "En estos 20 años, el festival ha promovido la creación de festivales en regiones; e incluso los ha ayudado financieramente. Y seguimos haciéndolo, por ejemplo, en el caso del Festival MusicAhora de La Serena, aunque ahora no tengamos financiamiento".

Reducir el evento para abaratar costos nunca fue una opción. "Para la música chilena sería muy grave, porque este festival es fundamental para la vida creativa del país. Se inscribe en las dinámicas de las políticas culturales nacionales: creación de público, generación de patrimonio y apoyo a la creación. Está abierto a todos los compositores nacionales, incluso a aquellos que aún son estudiantes. Y no tiene una conducta estilística; incluye a todas las corrientes musicales".

Las cifras lo avalan: "Este festival rompió el mito de que no hay público para la música actual. Cuando lo hacíamos en el Centro de Extensión UC -hasta 2009, pues en 2010 se cambiaron al GAM- hubo hasta mil personas por concierto. Pero el promedio histórico es de 350-400 personas diarias".

Teatro del sonido
Hasta 1996, en sus primeras versiones, el festival se consagraba exclusivamente a la música nacional. "Ese año, Cirilo Vila me planteó que era necesario dar a conocer la obra de compositores europeos y latinoamericanos, para que 'así el público pudiera evaluar la propia música chilena contemporánea y darse cuenta de que era tan interesante como aquella que se creaba fuera de Chile'", recuerda Guarello. Le hizo caso y desde entonces el 30 por ciento de la programación corresponde a repertorio extranjero.

Una de las visitas internacionales más esperadas para este año, con la cual se abre el 21  Festival de Música Contemporánea Chilena UC, es Teodoro Anzellotti, quien ofrecerá esta noche, a las 20:00 horas, un recital gratuito en el Campus Oriente UC. Calificado por los especialistas como el mejor acordeonista de la actualidad, ha estrenado más de 300 obras y ha realizado además aplaudidos arreglos para acordeón de piezas de Satie, Scarlatti y Frescobaldi. "Por primera vez se van a visualizar las posibilidades del acordeón, un instrumento que tiene mucha relación con Chile, en una dimensión absolutamente nueva", apunta Guarello.
El martes, el festival se instala en el GAM, con el estreno en nuestro país de la ópera "Hellhörig" ("Oído atento") de la premiada compositora alemana Carola Bauckholt (1959), discípula de Mauricio Kagel. "Es una suerte de súper producción que ganó el premio 'Estrella de la Semana' en la Bienal de Munich de 2008. Su propuesta es reflexionar sobre los fenómenos de percepción y comprensión. Esta ópera no es narrativa, sino experiencial, hay que vivirla y oírla".

La creación se inscribe en la línea del teatro del sonido: cuenta con puesta en escena (escenografía, vestuario e iluminación), pero no con libreto. Incorpora ruidos de objetos, procesos electrónicos en vivo y grabaciones, y en el escenario actuarán un ensamble de cámara y un cuarteto de percusión.

Chile y el mundo
Este año, el festival tendrá seis conciertos, desde el martes 15. Habrá nueve estrenos en Chile, entre ellos el de "Solo" de Stockhausen (miércoles 16). También se presentarán las emblemáticas "Trenodia para las víctimas de Hiroshima" (Penderecki) y "Antaras" de Celso Garrido-Lecca (sábado 19).

La médula del festival seguirá siendo, eso sí, la música chilena: de los 20 estrenos absolutos que se presentarán, 19 son de compositores chilenos. Serán, así, estrenadas "Pool for two" de Aliosha Solovera y "Copienkuart" de Alejandro Guarello (martes 15), "Quodlibet iv" de Gabriel Brncic y "En el silencio de la baja tarde" de Rafael Díaz (jueves 17), y "Laquer" de Pablo Aranda (domingo 20), entre otras.

Igualmente, se realizarán los estrenos de los únicos dos encargos oficiales que existen en nuestro país: el Premio Charles Ives, del Instituto Chileno Norteamericano, y el encargo SCD. El primero corresponde a "Cantata Inmobiliaria", de Miguel Letelier, Premio Nacional de Música 2008. "Él dice que 'esta obra basa su texto copiado al pie de la letra de la publicidad aplastante que se lee de las bondades de todo tipo que significa la compra de un departamento en Chile'. Alude al modelo de negocios actualmente existente en Chile", comenta Guarello. El encargo SCD, en tanto, es "Un incómodo alter ego", de Ernesto Muñoz (1982), obra que alude a la situación político social de nuestro país.

Otro punto alto de la versión 2011 del evento está en el rescate patrimonial de autores nacionales. Se sumarán, en una sola jornada, "Cuarteto" de Jorge Peña Hen, "Acoso y muerte de un hombre" de Sergio Ortega y "Fantasía" de David Serendero (viernes 18). Las obras serán interpretadas por solistas, dúos, tríos y ensambles. Actuarán aquellas agrupaciones que se han formado al alero del festival, como son el Ensamble Contemporáneo, el Ensamble Taller de Música Contemporánea UC y el Cuarteto Surkos.

"El abanico de recursos sonoros es amplio: desde combinación electrónica hasta instrumentos tradicionales. Y lo mismo sucede con los lenguajes musicales", sentencia Guarello.

Todos los conciertos serán grabados. "El festival ha sido registrado y emitido radiofónicamente desde sus inicios. Nuestro socio fundamental ha sido la radio Beethoven, a través del programa Siglo XX".

Hitos de 21 años del festival
Fiel a su proporción de 70% de programación nacional y 30% internacional, el Festival de Música Contemporánea UC ha tenido siempre un énfasis en las primeras audiciones. Así, en las últimas cinco versiones del evento, se han estrenado 126 obras en forma absoluta. Además, se han realizado 90 estrenos para Chile.

Entre las visitas internacionales más destacadas han estado los cuartetos Pellegrini (Freiburg) y Diotima (París), además de Black Jackets Company (Bélgica), el Pierrot Ensemble (Viena), el Ensemble Recherche (Freiburg) y el MusikFabrik (Colonia). Entre los solistas más brillantes se cuentan el organista Theo Brandmüller (Alemania) y el violista Garth Knox (París).

Otro elemento distintivo del evento es la multiplicidad de recursos sonoros y formaciones instrumentales que ha acogido a lo largo de los años: desde piezas solistas hasta orquestales, pasando por mixtas.

"En este festival se estrenó la primera obra para instrumento y electrónica en tiempo real en Chile -de Cort Lippe, en 2000- o sea, por primera vez se usó un laptop en un escenario nacional", cierra Guarello.


Programarse
Teodoro Anzellotti actúa a las 20.00 horas de hoy, en el Campus Oriente UC (gratis).

"Hellhörig" se presentará el martes 8 y el miércoles 9 a las 20:00 horas, en el GAM ($2.500 y $5.000).
Los conciertos del festival se realizarán desde el martes 15 al domingo 20, a las 19:00 horas, en el GAM ($1.500 y $3.000).

Mas información aquí.

Escena de "Hellhörig" Ópera de Carola Bauckholt que incorpora músicos, procesos electrónicos y grabaciones. La visita es apoyada por el Ministerio de Relaciones Exteriores de Alemania, el Goethe Institut y Kunststiftung NRW.

Presidente de la SCD seguirá en el consejo

El Mercurio

Alejandro Guarello, acusado de omitir a Luis Advis en un libro, continuará por cuatro años.

Diego Rammsy S.

Tras las votaciones que finalizaron el viernes 27 de mayo, la Sociedad Chilena del Derecho de Autor, encargada de velar por el respeto de los créditos musicales en Chile, eligió a seis consejeros por medio de la votación de sus socios.

A la continuidad de Paz Court (voz de Jazzimodo), Valentín Trujillo, Cecilia Echeñique y René Calderón, se sumaron seis consejeros electos por los socios de la SCD. El productor musical Juan Andrés Ossandón, el guitarrista de Aguaturbia Carlos Corales y la cantante Gloria Simonetti son los que debutarán como parte del consejo.

Esta última se refirió a su nominación, gracias a haber logrado la segunda mayoría de las votaciones dentro de un total de 12 postulantes. "Es una tremenda sorpresa y una tremenda alegría. Quiere decir que la gente tiene confianza en mí", explica la cantante. Dice que pretende aportar con su experiencia a la SCD. "Siento que se puede hacer mucho, que nos den un poco más de cabida y de importancia en un país donde a la cultura no se le ha dado la relevancia que se merece", dice Gloria Simonetti.

Entre los consejeros que fueron reelectos está Sergio "Tilo" González (Congreso), el cantautor Mario Rojas y el actual presidente Alejandro Guarello, quien a tan sólo días de las elecciones fue expuesto debido a una denuncia en su contra por parte del musicólogo Juan Pablo González. Este último lo acusó de omitir el nombre de Luis Advis en el libro "Clásicos de la música popular chilena", en su tercer volumen.

El nuevo Consejo elegirá a su directiva el próximo 28 de junio de manera interna, donde definirán a su presidente.

Presidente de la SCD firmó como suyo libro de Luis Advis

 

Acá la nota original publicada por The Clinic

Hace poco cayó una grave denuncia en el correo de la SCD: una carta del musicólogo Juan Pablo González criticaba duramente la omisión del fallecido compositor Luis Advis como editor del libro “Clásicos de la música popular chilena”. En su lugar, aparece el presidente de la SCD. Esa es la obertura de un conflicto que incluye un libro perdido, un heredero único, discípulos afrentados y la disputa por la última obra firmada en vida por el autor de la “Cantata Popular Santa María de Iquique”.

Gloria Simonetti ya se había acostumbrado a caminar por el Paseo Ahumada, ir hasta Agustinas con San Martín, subir al quinto piso, tocar el timbre y ahí en el umbral encontrarse con el maestro Luis Advis, sus perros y sus lecciones de profe estricto. Era 2003 y juntos ensayaban una reposición de la sinfonía “Los Tres Tiempos de América”.

Un día la puerta la abrió un desconocido, contra toda costumbre. Estaba claro en dos segundos: el compositor ya no estaba ahí, fulminado por un cáncer gástrico y una insuficiencia renal que cargó por dos años. Tras suyo quedaba un legado que incluye obras cumbres de la música chilena como la cantata “Santa María de Iquique” y “Canto para una semilla”.

Y a sus 69 años, el músico de Iquique dejó un proyecto inconcluso. Uno que sus colaboradores finales -entre ellos, la propia Simonetti- describen como el trabajo más querido para Advis. Se trata de “Clásicos de la música popular chilena”, en el cual el compositor y la Comisión de Publicaciones de la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD) se plantearon una ambiciosa antología: en varias entregas, Advis y sus colaboradores iban a seleccionar las canciones chilenas más representativas del siglo XX, las presentarían en sus contextos a través de escritos introductorios e incluirían una partitura para cada tema con el objetivo de que las nuevas generaciones pudiesen estudiar la estructura musical de los himnos populares.

Juan Pablo González supo del proyecto desde el día cero. Retornado a Chile tras hacer su doctorado en Musicología en la Universidad de California, buscaba formar contactos y publicar. Conoció a Luis Advis a principio de los años ’90 durante un concurso de composición que organizó la Universidad de Chile. Desde ahí tomó conocimiento del proyecto “Clásicos de la música popular chilena” y al poco tiempo estaba recorriendo los persas en busca de esos antiguos cancioneros con partituras que aún circulan entre libros usados.

González navegó junto a Advis en dos volúmenes. El primero incluyó un período entre 1910 y 1960 y salió publicado en 1994. El segundo volumen (aparecido en 1998) se ocuparía de la música de raíz folklórica y la Nueva Canción Chilena entre 1960 y 1973, mientras que el tercero incluiría a la Nueva Ola y la balada, dentro del mismo período.

Ese tercer volumen apareció en noviembre de 2010, pero con un detalle que hoy tiene a González defendiendo una denuncia por grave falta a la ética contra el presidente de la SCD, Alejandro Guarello: Luis Advis, creador del proyecto, no figura como editor. En ese lugar están el propio Guarello y el musicólogo Rodrigo Torres.

Silencio en la partitura

González recibió su copia durante el acto de inauguración de la Feria Pulsar, en noviembre de 2010, el mismo mes en que se le comunicó el cese de sus funciones al interior de la Comisión de Publicaciones de la SCD. Desde que Guarello asumió como presidente de la SCD en 2009, González creía que la Comisión ya ni siquiera sesionaba.

El académico retuvo el libro en sus manos, mientras por el escenario pasaban cantando los antologados: el Pollo Fuentes, Luis Dimas, Cecilia, entre otros. Y cuando se le ocurrió abrir su copia de “Clásicos de la música popular chilena. Tercer volumen: Canciones y Balada”, quedó dislocado. Bajo el título del libro, la portadilla de los créditos ponía como editores a Alejandro Guarello y Rodrigo Torres. Más abajo, créditos para la Comisión de Publicaciones, con su nombre incluido. Ninguna seña de Advis en la portadilla donde se nombran los antologadores. Su nombre recién aparece en el prólogo y también en un ficha bibliográfica.

Era suficiente para dirigir una carta a la SCD exigiendo una explicación a lo que considera “un atropello a la memoria de Luis Advis”. “Aparezco nombrado bajo los editores, como miembro de la Comisión de Publicaciones, avalando esas condiciones. Por eso me quejo de que mi nombre ha sido utilizado en algo no sólo de lo que no tenía conocimiento, sino que también lo encuentro reprobable”, cuenta González.

La Directiva de la SCD respondió mediante una carta, firmada por el Secretario de la entidad, el maestro Valentín Trujillo. Ahí exponen distintos argumentos para explicar la omisión de Advis como editor. Entre ellos, que es una obra colectiva de carácter corporativo, por lo tanto, es responsabilidad de la SCD y no de las personas que aparecen señaladas como editores.

Así explican que la inscripción de este tercer volumen en el Registro de Propiedad Intelectual está hecha a nombre de la SCD. González les recordó que el segundo volumen está inscrito a nombre suyo y de Luis Advis. La sociedad de gestión respondió que se debe “a un lamentable error” y que corregirán esa inscripción hecha hace más de 12 años.

Y luego la SCD relata que desde 2006, a partir de la entrada de Guarello a la Comisión de Publicaciones “se modificó substancialmente la naturaleza del tercer volumen, cambiando radicalmente su carácter meramente antológico, para darle un nuevo rasgo a la publicación: hacer de esta antología una experiencia musical práctica y vívida”.

En el prólogo se hace explícito que el texto deriva del trabajo de Advis realizado entre 1998 y 2004, “siguiendo estrictamente los criterios e indicaciones que en vida el propio maestro Advis determinó y aplicó para la antología”. Según González, “no se trataba de ‘criterios’. Era el libro terminado”.

La nota alta

Entre quienes se enteraron de la denuncia está Fernando Ubiergo, vicepresidente de la SCD durante el mandato de Advis (1993-2004) y su sucesor en esa institución. El músico está desligado de la sociedad de gestión desde 2009, cuando renunció tras una polémica por utilizar software ilegal durante una presentación en Antofagasta. Cuando Ubiergo recibió la carta, no podía dar crédito.

El autor de “Un café para Platón” era otro de los invitados frecuentes al departamento del maestro, hasta su muerte. Ahí entraba en trance escuchando lecciones de “una figura más cercana a la idea que tenemos de los griegos”, describe. Esas visitas lo dejaron con la convicción de que Luis Advis y el tercer volumen de “Clásicos de la música popular chilena” son dos cosas indisociables.

“Nadie nos va a decir a nosotros que este trabajo no tiene que ver con Lucho. Casi quiero entender que el nombre se quedó atrapado en los engranajes de la imprenta, porque si no parece una broma”, subraya Ubiergo que hasta el momento no conoce las explicaciones de la directiva que antes integró.

“A nadie de los que estábamos a su lado se nos hubiera pasado por la cabeza omitir el nombre de Lucho”, cuenta Ubiergo, recordando además la defensa explícita que hizo el ex Director General de la SCD, Santiago Schuster, para considerar este tercer volumen como la última publicación de Advis.

“El hecho de que no aparezca como editor es una cuestión que violenta la memoria, especialmente de los que estuvimos muy cerca y lo vimos trabajar en esto afanosamente”, agrega.

Tras compartir los últimos años de vida de Advis, la cantante Gloria Simonetti tuvo una reacción similar: “Él estaba inmerso al cien por ciento en este texto. Por eso me parece raro todo. Esta es de la clase de obra que no se realizan de un año para otro; menos cuando hablamos de alguien que era extraordinariamente estricto con su trabajo”.

Entre el trabajo que realizaba Advis junto a Juan Pablo González había que llamar a los intérpretes de la Nueva Ola para consultarles por arreglos musicales o detalles que debían llevar a partituras. El teléfono de Miguel Zabaleta, integrante de los Red Juniors, sonó más de una vez por esta causa. Ahora quedó marcando ocupado tras enterarse de su omisión en el libro: “No sólo es una falta de respeto con Luis Advis, sino que no sé lo que pretenden. ¿Figurar como autores de esta obra? No entiendo”.

Zabaleta entrega información sobre otro argumento de la SCD para postular que esta es una obra distinta: las partituras encargadas por Advis fueron rehechas, con el objetivo de hacer las partituras más simples, para que todo el mundo pudiese leerlas. “Pero ese fue el objetivo desde siempre”, dice el intérprete de “Al pasar esa edad”. “Me consta que desde el principio estaban simplificadas. Además que no son canciones complejas, de por sí”.

                                                             
González también apunta a esa función repetida: “Las transcripciones las hizo el maestro Pedro Mesías tal como las hacía en sus largos años de trabajo para editoriales en Nueva York: dentro de un nivel de tercer año de piano. (…) De este modo, la SCD tuvo que gastar más dinero para re-transcribir, re-copiar y re-editar algo que ya estaba hecho por un conocedor absoluto del tema, como era el maestro Mesías”.

La semilla

Pedro Advis es juez y también la única sucesión del músico de Iquique en este mundo. En la carta en que Juan Pablo González denuncia la falta ética a la SCD, Pedro Advis aparece apoyando los argumentos del musicólogo. “Era una denuncia verosímil, en el sentido de que aparecía hecha por quien había tenido contacto y conocimiento directo en esta situación, en la cual yo no advertí que hubiera otro tipo de interés más que reestablecer lo que a su juicio era la verdad de los hechos”, recuerda el sobrino de Luis Advis.

Tras escuchar los argumentos de la SCD, su postura varió: “Me parece que la SCD ha desvirtuado razonablemente lo expresado por González en su carta, explicitando cuáles fueron las condiciones concretas en que se generó, se produjo y editó el tercer volumen de esta serie. Fue replanteado y rehecho por la SCD”, explicó a The Clinic Online.

Sin embargo, González afirma que las únicas modificaciones tienen que ver con la eliminación de uno de los textos encargados, la retranscripción de las partituras y la supresión de una de las canciones seleccionadas por Advis: “Mira niñita” de Los Jaivas. Con eso, quedaron en 56 canciones de las 57 visadas por el músico.

“Cualquiera sea el alcance de las correcciones, creo que en la SCD no ha existido la intención de hacer aparecer una obra o de olvidar a Luis Advis como el autor, o de menospreciarlo o preferirlo”, responde el heredero.

El Consejo Chileno de la Música reprodujo la carta de González íntegramente; y ante las consultas, la Asociación Chilena de Estudios en Música Popular (Asempch) preparó una declaración: “Si la omisión de su nombre en este Tercer Volumen constituye o no una infracción a la Ley de Propiedad Intelectual, es materia que compete a la justicia. Sin perjuicio de ello, y dada la importancia de Advis en el diseño y la planificación de las tareas editoriales de la obra en su conjunto, consideramos que tal omisión constituye un acto que atenta contra la ética de la creación intelectual y artística”.

González afirma que su interés no está en dañar a la SCD, sino en respetar el aporte de Guarello y Torres, e incluir el nombre de Advis entre los editores para una segunda edición. Es el mismo llamado que hace la Asempch. Desde este miércoles que la SCD entra en período de elecciones para elegir seis miembros del directorio para doce candidatos. Y esta vez, los socios que acudirán a sufragar lo harán bajo un ruido que obliga a tomar una postura: una interferencia colándose entre el sonido amable de La Nueva Ola.

Carta a Juan Pablo González

Carta a Valentín Trujillo

Presidente de la SCD es acusado de omitir a Luis Advis

El Mercurio
Alejandro Guarello habría excluido el nombre del fallecido compositor, en los créditos del libro "Clásicos de la música popular chilena".

DIEGO RAMMSY S.
El musicólogo Juan Pablo González se dio cuenta del hecho, recién cuando tuvo la primera edición del libro en sus manos. El tercer volumen de "Clásicos de la música popular chilena" estaba firmado por Alejandro Guarello y Rodrigo Torres, hecho que lo sorprendió porque dicho texto, según González, debería tener a un autor en particular: Luis Advis, el responsable de concebir la colección completa en vida, la que no alcanzó a finiquitar antes de su muerte.

Así es, el mismísimo Luis Advis, responsable de obras de la música popular como "Cantata Santa María de Iquique", y quien firma los primeros dos volúmenes de la colección, es quien concibió la totalidad del proyecto teniendo diferentes colaboradores, entre ellos el mismo Juan Pablo González, quien denunció dicha omisión por medio de una carta que envió a la SCD el pasado 14 de abril.
La SCD, por su parte, manifestó mediante una carta formal su repudio ante las acusaciones de González, corroborando la labor editorial de Guarello y Torres, y ahondando en temas legales y corporativos, lo que no dejó tranquilo ni contento al denunciante. "La carta me deja insatisfecho respecto a las razones que tuvo el consejo directivo para sacar a Luis Advis como uno de los editores responsables de una antología que fue imaginada y convocada por él", dice González. Porque legalmente el libro no es el mismo que pensó Advis. Las partituras se hicieron de nuevo y se eliminó una canción del repertorio total. "Es irrisorio decir que no es la misma antología porque hay una canción menos. Es como sacarle una coma a una palabra de un poema y decir que es otro poema", alega González.

Juan Antonio Durán, director de la SCD, explicó los créditos que se lleva Advis en la obra: "En el libro existe una serie de reconocimientos a la figura de Advis, que para nosotros es fundamental". Para Durán el problema es otro: "Es una discusión técnica respecto de la participación que le cupo a distintas personas en la edición del libro".

"Es lamentable que Juan Pablo González, que es el representante del Presidente de la República en el Consejo de la Música, haga una campaña de desprestigio contra el presidente Alejandro Guarello, justamente en el momento en que se están produciendo las elecciones de la SCD", dice Durán, quien asegura que el libro fue lanzado hace más de seis meses. González, por su parte, dejó claras sus intenciones: "En ningún caso quiero desprestigiar a la SCD, solamente estoy clamando que se haga justicia por la memoria de Luis Advis".
----

Acá pueden ver una nota similar publicada por The Clinic