Parlamento Europeo da luz verde a la polémica reforma de los derechos de autor en la UE

Economía y Negocios Online
EP


El pleno del Parlamento Europeo ha dado este martes luz verde a la reforma de las reglas que protegen los derechos de autor en la Unión Europea, cuyos cambios para adaptar la directiva del `copyright` a la era digital han enfrentado a quienes pedían más garantías para los creadores con grandes plataformas como Google y Youtube e internautas que aseguran que servirá como arma de censura.

El respaldo de la Eurocámara -con 348 votos a favor, 274 en contra y abstenciones-- es el penúltimo paso para que se confirme la reforma, a falta de que también den su visto bueno los Veintiocho en decisión del Consejo.

La reforma prevé la obligación para las grandes plataformas como Google, Youtube o Facebook de vigilar y filtrar los contenidos que los internautas compartan en sus espacios, para detectar si se están publicando obras protegidas por derechos de autor sin el permiso de sus creadores.

Así, las páginas deberán hacer todo lo posible por encontrar al autor y pedirle su permiso o retirar el contenido, con el objetivo de asegurar que los creadores son justamente remunerados por sus obras.

Aunque los contenidos satíricos como los populares `meme` quedan exentos de esta exigencia, los críticos con la reforma alertan de que este artículo permitirá ejercer la censura o establecer filtros que influyan en lo que es publicado o no.

La otra gran novedad es que los editores de prensa podrán reclamar compensaciones a los agregadores de noticias por usar sus contenidos, una suerte de `tasa Google` similar a la que llevó a Google News a retirarse de España, aunque menos restrictiva.

Estas dos condiciones son los artículos más polémicos de la reforma (13 y 11, respectivamente), durante cuya tramitación los eurodiputados han denunciado fuertes presiones por parte de lobbies interesados y campañas masivas de envío de mensajes e incluso amenazas.

"Es un gran paso adelante. Acaba con la fragmentación y es un paso clave para completar el Mercado Único Digital. Por primera vez, la Unión Europea tiene reglas comunes claras sobre la explotación del patrimonio cultural, datos y textos", ha celebrado el vicepresidente de la Comisión Europea responsable de Agenda Digital, Andrus Ansip, en un `tuit` difundido tras conocer el resultado de la votación.

El presidente del Parlamento europeo, el conservador Antonio Tajani, también ha aplaudido el acuerdo, porque, ha dicho, es prueba de que la institución "defiende la creatividad y los empleos".

Google critica reforma sobre derechos de autor

Vida Ciencia Tecnología
El Mercurio


Google llamó ayer a los eurodiputados a votar contra la reforma de los derechos de autor en la Unión Europea, que, según la empresa tecnológica, "sería nefasta para los creadores europeos en las próximas décadas".

La Eurocámara debe pronunciarse probablemente este mes sobre la adopción definitiva de este proyecto de legislación revisada, que la Comisión Europea presentó en 2016.

La reforma tiene como objetivo adaptar a la era digital la legislación europea sobre derechos de autor de 2001, una época en que YouTube, propiedad de Google, todavía no existía.

Los medios de comunicación y los artistas que quieren una mejor remuneración del uso de sus contenidos por las plataformas apoyan la reforma, a la que se oponen sin embargo gigantes como Google y los partidarios de una internet libre.

Paul McCartney demanda a Sony para recuperar los derechos de autor de The Beatles

El Mundo

'Love Me Do', 'Can't Buy Me Love', 'Ticket to Ride', 'Yesterday', 'Hey Jude' o 'Let It Be', entre las canciones afectadas por el pleito.

CARLOS FRESNEDA Londres

Paul McCartney ha llevado a los tribunales a la compañía Sony para intentar recuperar el catálogo de los Beatles. Los derechos de 276 canciones de Lennon-McCartnery fueron adquiridos en los años 80 por Michael Jackson y devueltos a la compañía tras su muerte para saldar las deudas acumuladas por el cantante (Sony pagó por ellos 750 millones dólares, unos 670 millones de euros).

McCartney presentó su demanda legal el miércoles en un tribunal de Manhattan, alegando su derecho a recuperar el copyright al cabo de 56 años (el período establecido por la ley) que se cumplirán en el 2108. El catálogo Lennon-McCartney incluye 276 canciones con la mayoría de los clásicos de los Beatles, compuestos entre 1962 y 1971. 

Cantantes como el fallecido Prince, Billy Joel o Blondie lograron recuperar el control de su trabajo por la misma vía legal, en cumplimiento de la ley norteamericana de copyright de 1976. Sin embargo, Duran Duran perdió recientemente un caso similar, cuando un alto tribunal británico determinó que los contratos firmados en el Reino Unido precedieron a los derechos adquiridos por la comercialización de sus temas en EEUU. 

El catálogo de los Beatles arranca precisamente con el primer éxito, Love Me Do, que podría ser el primero en volver a manos de McCartney al cabo de los 56 años estipulados por la legislación norteamericana. Los últimos éxitos de la banda, como Come Together o Get Back podrían ser retenidos por Sony hasta el 2025, según la misma ley.

En un comunicado official, Sony expresó "el máximo respeto hacia Sir Paul McCartney, con quien hemos tenido una larga, mutua y satisfactoria relación a la hora de preservar el apreciado cantálogo de canciones". Sony aseguró haber trabajado estrechamente tanto con McCartney como con los herederos de John Lennon para "proteger y promocionar el valor a largo plazo del catálogo". 

La parte proporcional de John Lennon ha quedado al margen de la demanda legal tras el acuedo alcanzado con la compañía por Yoko Ono, que vendió los derechos a Sony en el 2009 por el período de "vida" del copyright, estipulado en 70 años.

De acuerdo con el texto de la demanda presentada hoy en un juzgado federal de Nueva York, McCartney comunicó desde 2008 y en repetidas ocasiones a Sony/ATV, poseedora del catálogo de The Beatles tras varias compras y ventas a lo largo de las décadas, su intención de recuperar el control legal de esas canciones.

Una revisión de 1976 de la legislación estadounidense sobre el 'copyright' estableció que aquellos artistas que hubieran vendido sus derechos de autor a terceros antes de 1978 podrían retomar los mismos 56 años después de la creación de esas obras. Dado que las primeras canciones de The Beatles datan de 1962, McCartney considera que a partir de 2018 podría hacer efectiva esa cláusula legal.

"Puesto que el primer vencimiento (de los derechos de autor vendidos) tendrá efecto en 2018, es necesaria y apropiada una declaración judicial en este punto para que Paul McCartney pueda confiar tranquilamente en sus derechos", apuntó la demanda.

Esta frase de la denuncia sugiere que detrás del movimiento del ex Beatle podría estar el temor a que su caso pueda terminar como el del grupo británico Duran Duran, que en una batalla legal de similares características contra Sony/ATV, perdió en su intento por recuperar los derechos de sus temas.

En este sentido, un portavoz de McCartney afirmó hoy a la revista musical Pitchfork que el propósito de su acción legal es "confirmar" sus derechos de autor de acuerdo a la reversibilidad del "copyright" en Estados Unidos.

Sony/ATV respondió hoy a la demanda de McCartney asegurando que tiene "el más alto respeto" por el artista, aunque la gestora de derechos dijo sentirse "decepcionada" por una decisión que consideran "innecesaria y prematura", informó el medio especializado The Hollywood Reporter.

"Hemos colaborado estrechamente durante décadas tanto con Paul como con los herederos del difunto John Lennon para proteger, preservar y promocionar el longevo valor del catálogo. Estamos decepcionados de que hayan presentado esta demanda que creemos es innecesaria y prematura", añadió Sony/ATV.

La revista musical Rolling Stone recordó hoy el enmarañado recorrido empresarial de las canciones de The Beatles a lo largo de los años.

En principio, Lennon y McCartney asignaron los derechos de sus composiciones a varias empresas, hasta que ATV Music se hizo con el catálogo que en los años 80 compraría Michael Jackson.

El 'rey del pop' posteriormente se unió a Sony para dar forma a Sony/ATV, una compañía que, tras la muerte de Jackson, se hizo con el 50 % de sus participaciones en 2016 a cambio de 750 millones de dólares (unos 704 millones de euros).

Myriam Hernández lidera ranking de ganancias por derechos autorales

La Tercera


Herida es la canción que más dinero ha dejado a su autora en la última década en el país.
por Claudio Vergara


Suena como una suerte de contradicción. Se trata de temas cantados por generaciones completas, pero que guardan un dato que sus involucrados protegen con estricto celo: los derechos autorales que obtiene el compositor de un hit de alto alcance. De hecho, la imagen ha configurado una leyenda que imagina a los mentores de grandes éxitos asegurándose su vida gracias a uno o varios aciertos radiales, pese a que, por décadas, ha sido una misión casi imposible establecer cuáles son las canciones que han funcionado como inagotables minas de oro.

Hasta ahora. A fines del año pasado, la BBC estrenó el notable documental The richest songs in the world, registro que presentó las 10 creaciones musicales que más ganancias han tenido en la historia por el concepto de ejecución pública, vale decir, por emisiones en radio, TV, conciertos, locales comerciales e internet. El primer lugar quedó para Happy birthday to you, escrito por las hermanas estadounidenses Patty y Mildred Hill en 1893 (ver recuadro).

En el caso chileno, la Sociedad del Derecho de Autor (SCD) cuenta con registros digitalizados y ordenados desde 2002, por lo que sólo es posible acotar el listado a los últimos 10 años. Eso sí, desde la entidad agregan que gran parte de las piezas cuentan con una vida de, al menos, 20 años, por lo que varias de ellas se posicionan con facilidad entre las que más royalties han reportado en la historia de la música local.

Según un listado entregado a La Tercera por la SCD, la canción chilena que más derechos autorales ha ganado en el país durante la última década es Herida (1990), de Myriam Hernández, quien también figura como autora. En segundo lugar aparece otro suceso de la artista, El hombre que yo amo (1989), aunque escrita por José Saavedra Muñoz, argentino radicado en Chile desde los 70, conocido como Gogo Muñoz, y que encarna una de las historias más sobresalientes de créditos en las sombras.

“Esto demuestra que hay canciones que son clásicos y que suenan todo el tiempo, por lo que generan derechos incluso años después de su creación. Hay otras que gozan de peaks temporales. Y siempre que hacemos estos análisis, por lejos lo más rentable en Chile es la balada”, profundiza Juan Antonio Durán, director de la SCD. Según documentos también entregados por la entidad, tanto Herida como El hombre... son las dos obras chilenas que más derechos han acumulado fuera de Chile desde 2007 hasta hoy.

Aunque es difícil determinar cuánto dinero reciben los compositores, el funcionamiento del sistema de recolección permite concluir algunas estimaciones. Por ejemplo, durante el primer semestre de 2012, el monto que las radios cancelaron por derechos autorales llevó a que la SCD estableciera que cada pasada de un tema se pagara en $ 125. Un track histórico, o que esté gozando de su mejor temporada, puede llegar a tener 500 pasadas diarias.

Eso sí, la asociación toma una muestra que sólo representa el 10% de un semestre y realiza el pago cada seis meses. En tal caso, los dueños de los hits que ocupan los primeros lugares en este ranking han recibido un piso de cerca de $ 1 millón 125 mil por semestre, aunque sólo por el ítem radial, sin contar los ingresos que vienen desde TV o conciertos, los que son mayores y que podrían llegar a duplicar esa cifra.

Más abajo de Hernández hay otros autores que gozan de alta rotación: entre los 20 primeros asoman por partida doble Alberto Plaza, Gustavo Pinochet (Kudai) y Hugo Manzi (Natalino). Todos coinciden en que, pese a los buenos dividendos que entrega un hit, en Chile los derechos autorales representan sólo un ingreso medio en sus carreras.

“Mucha gente cree que me arreglé la vida con Kudai. Para nada, fue sólo algo bueno que me permitió cierto patrimonio”, recalca Pinochet. Manzi agrega: “Una canción así te cambia la vida e, independiente de lo que te haga ganar, te convence de que se puede vivir de la música”. Finalmente, Alberto Plaza matiza: “Los derechos autorales en Chile permiten que un autor que produce, que trabaja y que es difundido, tenga un ingreso digno por el fruto de su creación. Yo estimo que lo que recibo por ese concepto es coherente con la difusión que tienen mis canciones”.

Las autoras de Cumpleaños Feliz

Es una de las canciones más reconocibles en cualquier latitud del planeta, condición que se refleja en su inmortalidad millonaria: según el análisis impulsado por la BBC, Happy birthday to you es la composición que más derechos autorales ha ganado en la historia, con un aproximado de $ 2 mil 150 millones sólo por ejecución en radio, cine, TV o plataformas públicas.

Un número de alto alcance para un origen precario: el tema fue creado por dos hermanas estadounidenses, Patty y Mildred Hill, en 1893. Ambas eran parvularias y decidieron escribir un tema para que sus alumnos cultivaran los buenos modales y se saludaran con respeto cada mañana. De hecho, su título original era Good morning to all y poseía la misma melodía conocida hasta hoy. Con los años, las mismas profesoras derivaron su letra hacia el tradicional cumpleaños feliz, pero ante la nula industria musical de esos años, sus derechos no fueron inscritos hasta 1935.

A partir de ese año, las ganancias empezaron a llegar a Patty Hill, ya que su hermana había fallecido en 1916. Además, bajo un patrón establecido: en EE.UU. los derechos se extienden por 95 años desde la inscripción del tema, por lo que sus herederos recibirán las ganancias hasta 2030 (en Chile es 70 años después de la muerte del autor). Además, en 1990 Warner Chappel compró el tema en US$ 25 millones y hoy cobra US$ 25 mil por sus uso en medios.

Bajas tarifas en Chile

Al mirar los bajos derechos que se pagan en Chile -en comparación a EE.UU.-, Gogo Muñoz es más categórico. Con una trayectoria que incluye creaciones para Luis Jara y Los Nocheros, el argentino subraya que sólo las ganancias por royalties en el extranjero le han permitido rentabilizar su carrera y solventar su vida. Gracias a eso, hoy cuenta un total de siete propiedades y es dueño de la fábrica Supermercado del helado. “Con los derechos, en Chile sólo vives con un sueldo mínimo. No te permite hacer otros negocios o que tus hijos sean profesionales. Empecé a componer acá, pero me tuve que mover fuera para ganar un sustento mayor”.