Estudio MusicAntigua rescata el legado sonoro colonial de Sudamérica

El Mercurio

"Venid deydades" viene a completar la serie de grabaciones de las obras recopiladas por Samuel Claro.

Paula Fredes Cortés

Un reencuentro con el patrimonio histórico musical es lo que ofrece "Venid deydades", el último de los tres discos que reinterpreta el Estudio MusicAntigua, a partir de la "Antología de la música colonial de América del Sur", publicada en 1974 por el musicólogo Samuel Claro. El disco, que se estrena hoy en el Instituto de Música de la UC, "es la conclusión de un proyecto de registro sonoro de una obra muy conocida a nivel mundial, pero que nunca había sido registrada integralmente", explica Sergio Candia, director del IMUC y del conjunto .

La grabación de las 34 obras antologadas por Claro comenzó el 2002 con "A tocar, a cantar y a baylar", compuesto por 18 villancicos y un aria. Continuó "Fuego de amor" (2011), con diez piezas pertenecientes al barroco sudamericano.

La producción que hoy se presenta, financiada por la Vicerrectoría de Investigación de la UC y el CNCA, la integran tres obras; dos de ellas encontradas en la Catedral de Santiago y una en un archivo colonial en Perú.

Se trata de una opereta del Fray Esteban Ponce de León llamada "Venid, venid, deydades", obra dramática de carácter profano sobre "la llegada de un nuevo obispo a la ciudad del Cuzco", precisa Candia.

Las obras nacionales, en tanto, son "Un gallego pastorcillo", pastoral de raigambre popular que se compone como "una especie de villancico polifónico a varias voces con acompañamiento orquestal", dice.

A su parecer, "la más larga y quizás la más importante de las tres es la Misa de José de Campberrós, quien fue maestro de capilla de la Catedral de Santiago a comienzos del siglo XIX".

Si bien esta obra ya había sido registrada en los 70, en esta oportunidad fue grabada por MusicAntigua con instrumentos de la época, como el clavecín, cornos naturales, violines barrocos, violas de gamba, además de cuatro voces corales.

Dos de los temas ya han sido tocados en vivo en el Encuentro de Música Sacra UC y en el GAM. "La recepción ha sido muy buena. El público siempre agradece escuchar obras que son patrimoniales, aparentemente muy lejanas en el tiempo, pero con una sonoridad que resulta muy viva", cuenta Candia, quien junto a 22 músicos cumple la labor de rescatar y preservar el repertorio histórico musical del continente.

Estudio MusicAntigua sigue rescatando el repertorio colonial sudamericano

El Mercurio

"Fuego de amor" , su nuevo CD, recupera diez obras que fueron antologadas por Samuel Claro en los 70, pero con una interpretación actual.


El Estudio MusicAntigua UC está decidido a ser la primera agrupación que grabe toda la "Antología de la música colonial en América del Sur", publicada en 1974 por Samuel Claro. Partieron en 2002, con el CD doble "A tocar, a cantar, a baylar", que incluía 18 villancicos y un aria.

Ahora grabaron otras diez piezas de las 34 antologadas por Claro, en el disco "Fuego de amor" ($10.000, en Librerías UC).

"Estas obras son todas policorales, es decir, están escritas para tres coros", explica Sergio Candia, director de MusicAntigua. "En la época, un coro podía estar conformado perfectamente por dos o tres músicos, y estaba acompañado por un bajo continuo propio", agrega.

Las diez obras elegidas -provenientes de archivos de Cusco, La Paz, Bogotá y Santiago- son ejemplos del barroco sudamericano. "A la raíz española se suman las técnicas de composición polifónica italiana a varios coros, creando un efecto concertante", apunta Candia.

Se trata de cinco villancicos en lengua vernácula y cinco piezas litúrgicas en lengua latina.

Destaca dos obras particularmente contrastantes. "El rorro 'Desvelado dueño mío', de Tomás de Torrejón, es una canción de cuna muy tranquila, sencilla e íntima. En cambio, 'Fuego de amor', de Juan de Araujo, es una pieza a cuatro coros, con órgano e instrumentos, que refleja plenamente el espíritu de la Contrarreforma, que muestra la grandilocuencia del catolicismo frente a la sencillez que propugnaba en términos del repertorio y de las formas musicales el protestantismo. Los coros establecen una especie de batalla, y expresan una emoción arrebolada. Contiene el sentido más literal del barroco americano".

En total, 22 músicos participaron en este trabajo de reconstrucción sonora con copias de instrumentos de época. Grabaron en el Templo Mayor del Campus Oriente UC y en el Monasterio Benedictino.

"Los instrumentos y las partituras se articulan con la intención expresiva de los intérpretes modernos, y sus propios imaginarios sonoros, que dependen de nuestro oído actual y de la herencia que tenemos de la música popular y de las tradiciones. Esto le da cierta actualidad al repertorio", asegura Candia.

Y adelanta que ya empezaron a trabajar en el tercer tomo de la cruzada: "Estamos en el proceso de grabación de las últimas tres obras de la antología y esperamos publicarlas a fin de 2012. Son una misa de José de Campderrós, una ópera serenata y una obra coral".