Archivo Vicente Huidobro: 5.321 documentos recibe la U. Católica

El archivo de Vicente Huidobro estaba en la casa museo de Cartagena.

 El Mercurio

Son 381 manuscritos, 1.009 cartas, 659 notas de prensa, 416 diapositivas y 191 fotografías. El material ofrece una visión completa de la trayectoria del poeta de la vanguardia.

María Soledad Ramírez R.

“Con este archivo uno va a poder profundizar en la trayectoria de un artista; en un movimiento central para la historia del arte, como es la vanguardia, y también en una época, donde se desplegó Vicente Huidobro, los años 20, 30 y 40”, resume el decano de la Facultad de Letras de la U. Católica, Patricio Lizama, el valor que le asignan al ingreso del fondo documental del poeta a la biblioteca de Humanidades de esta casa de estudios.

Huidobro compartirá ahí espacio con los archivos de Manuel Rojas, Jenaro Prieto, Eduardo Labarca, Diamela Eltit, entre otros fondos documentales que resguarda la universidad, en un acervo que permitirá hacer sinergias entre unos y otros.

El acuerdo entre la Fundación Huidobro y la UC partió en diciembre del año pasado y esta semana se consolida con la firma del comodato. Se estima que en unos dos años estará lista la nueva Fundación Huidobro UC, que sumaría la casa museo del poeta en Cartagena bajo el paraguas universitario. El acuerdo también incluye la apertura de una sala dedicada especialmente al poeta creacionista en el Centro de Extensión de Alameda, de 70 metros cuadrados.

El rector de la UC, Ignacio Sánchez, afirma que esta asociación entre la fundación y la universidad buscará potenciar la figura de Huidobro y “darle sustento académico presente y futuro a su obra”, en la medida en que estará abierta a nuevas investigaciones, seminarios y actividades bajo el alero de una nueva Cátedra Huidobro.

Sobre el archivo mismo, Marcela Rivera, subdirectora de archivos de la UC, detalla lo entregado: 381 manuscritos, 1.009 cartas, 659 notas de prensa (recortes, diarios, fotografías); 416 diapositivas, 191 fotografías. Están los libros de Huidobro, desde el primero, “Ecos del Alma”; y los títulos sobre él y su obra; hay primeras ediciones y su biblioteca personal; las diapositivas recorren su vida y se ha podido identificar a quienes aparecen ellas. “La cantidad de material que hemos recibido y el valor que tiene es muy grande”, afirma Rivera. Ya inventariado, el siguiente paso es digitalizar e integrarlo al catálogo patrimonial de la universidad para acceso libre (Archivospatrimoniales.uc.cl).

La subdirectora de Archivos UC explica que ahora están en una nueva etapa “de enriquecimiento de todo el inventario que recibimos, por ejemplo, agregando información relevante para la descripción de los contenidos y aplicando datos que son estándares internacionales para su despliegue”.

La apuesta de Rivera es a que el material huidobriano será más visible. “A lo que apostamos, y es lo que hemos visto con otros fondos, es que cuando tú lo incorporas a un catálogo patrimonial que está abierto a todo el mundo, se produce una explosión de uso, más conocimiento y se gatillan más investigaciones, porque está disponible”.

“Moulin”, poema pintado que Huidobro expuso en París en 1921. Representa la idea de unir la poesía y la pintura. Comunicaciones UC

Una visión completa

El decano Lizama ya revisó el material, en una mirada rápida. Dice que hay algún material inédito, pero probablemente no es mucho. Lo que destaca es la visión total que otorga el conjunto del archivo. “Uno advierte, primero, que Huidobro es un actor central de la vanguardia artística mundial y segundo, que es un artista enraizado en el campo cultural chileno, en la coyuntura nacional”, señala. Agrega que en el ámbito local “hace un aporte enorme, desde antes de irse a Europa, con la publicación del manifiesto ‘Non Servium', que inaugura la vanguardia en América Latina y después con sus viajes a Chile en 1925 y en 1933. Estos tienen un enorme impacto en los jóvenes, los anima, ayuda a formar grupos como Mandrágora o Ariel, los ayuda a fundar las revistas de estos grupos, y cada vez que viene se provoca una revolución y transformación en torno a lo que él realiza. En ese sentido, este archivo tiene huellas y documentos de esto”.

Otro punto interesante del fondo documental es que ofrece la biblioteca personal del poeta. Para el decano de Letras UC, “las lecturas de Huidobro son muy disímiles y complementarias. Él estaba muy al día en la producción de poesía francesa y, por otro lado, muy al día con todo lo que eran las polémicas y propuestas de los otros movimientos de vanguardia de su época. También tiene aperturas, por ejemplo, al ocultismo, a la teosofía, pero también a la ciencia, a la nueva física. Dice que lo mejor de la inteligencia de este siglo está en estos científicos de la nueva física, y nombra a Niels Bohr, Albert Einstein, en fin, esa lucidez de Huidobro para entender lo que ocurría y los paradigmas que cambiaban llama la atención en su biblioteca. Y no solo en el campo de la poesía, sino que en arquitectura, pintura, escultura y en la literatura”.

La poesía hispanoamericana tampoco quedaba fuera de su ámbito de interés. Patricio Lizama comenta que Huidobro fue llamado a confeccionar un índice de la nueva poesía hispanoamericana, “libro que se publicó en 1926 y que lo hizo con Jorge Luis Borges y Alberto Hidalgo, poeta peruano. Ni hablar del conocimiento de la poesía chilena y de los jóvenes de la época, Rosamel del Valle, Pablo de Rokha, Pablo Neruda, y más tarde, en los años 30, el grupo de Mandrágora y su miembros, Braulio Arenas, Teófilo Cid, Enrique Gómez Correa, y el mismo Gonzalo Rojas”.

Las posibilidades que se abren con el material de Vicente Huidobro en el marco de la cátedra que han creado, señala Lizama, es enorme. “Uno puede hacer un movimiento de este archivo a diferentes enfoques y perspectivas”, concluye el decano de Letras UC.

Dibujo del artista uruguayo Joaquín Torres García para Vicente Huidobro. Comunicaciones UC

Falleció el último hijo de Vicente Huidobro

El Mercurio

Era el último hijo vivo de Vicente Huidobro y había trabajado intensamente para difundir el legado del célebre poeta. Pero el lunes en la noche falleció, a los 84 años, Vladimir García-Huidobro Amunátegui, según anunció la Fundación Vicente Huidobro, de la cual fue parte desde su creación, en 1990. "Nos hará mucha falta y permanecerá para siempre en nuestra memoria", señalaron en una declaración, y destacaron "su entusiasta y generoso apoyo" y "su agudo sentido del humor".

Huidobro para todos: Memoria Chilena sube más de 20 primeras ediciones a la red

El Mercurio

En el año que su obra pasa a dominio público, la vitrina digital de la Biblioteca Nacional intensifica la presencia del fundacional poeta con importantes piezas del patrimonio literario. 

IÑIGO DÍAZ
En la Luna se preparan para las elecciones presidenciales y una serie de rocambolescos y disparatados candidatos urden estrategias para hacerse del sillón. Escrita en 1934 como comedia, "En la Luna" presenta ineludibles guiños satíricos al ambiente político chileno de la época y los cambios culturales y sociales que se estaban viviendo entonces. En septiembre fue montada por la compañía Ciclo de los Nervios, bajo la dirección de Elvira López, a más de 50 años de su estreno tardío como adaptación con el grupo teatral El Callejón.

Ahora la pieza de dramaturgia completa, la misma edición de 150 páginas del 34 publicada por Ercilla, es parte de la serie de contenidos que Memoria Chilena acaba de presentar en la red para su descarga. Se trata de 22 valiosísimas primeras ediciones de Huidobro, al conmemorarse los 70 años de su muerte: a partir de ahora, tal como dicta la Ley de Propiedad Intelectual, su obra pertenece al patrimonio cultural común.

"Cualquier persona puede utilizar, modificar y generar nuevos contenidos con la obra de Huidobro. Por ejemplo, escribir un 'Altazor 2' o publicar sus diversos libros de manera independiente y no pagar derechos por ello", explica Víctor Quezada, editor literario de Memoria Chilena. "Con la digitalización de 32 mil documentos en 15 años, Memoria Chilena ha contribuido a democratizar el acceso al patrimonio. La obra de Huidobro, especialmente estas valiosas ediciones, están disponibles para leer y descargar", agrega la ministra de las Culturas, Consuelo Valdés.

Como la primera vitrina de la Biblioteca Nacional, que presenta contenidos de todas las colecciones conservadas allí, Memoria Chilena retoma la figura de Vicente Huidobro, promotor y divulgador del movimiento poético vanguardista en Chile y América Latina, para poner en relieve su obra y su historia.

Cápsulas del tiempo

Estos son considerados "libros patrimoniales de Chile" y se resguardan en la bóveda de la Sección Chilena. "Algunos son copias únicas y otros tienen hasta cien años de antigüedad. Solo pueden consultarlos personas que cuentan con estatus de investigadores. Por eso su digitalización no solo permite ampliar los usuarios, sino que proteger su integridad física", dice Quezada.

Un equipo de investigadores profundizó además en los contenidos a través de seis nuevas cápsulas para el minisitio dedicado a Huidobro, uno de los primeros que se pusieron en línea cuando Memoria Chilena se estrenó en 2003. Abordan períodos y aspectos de su vida y creación, su iniciación como el poeta adolescente entre 1911 y 1916, las primeras partidas de libros como el autoeditado "Ecos del alma" o "Adán" (Universitaria) o sus viajes a España, donde Huidobro presentó a los círculos literarios la estética vanguardista que estaba desarrollando. De allí se desprenden libros como "Ecuatorial" y "Poemas árticos", editados por Pueyo.

Otras cápsulas del tiempo son sus viajes a Francia y su texto político "Finis Britannie", donde impugna al imperio británico como símbolo de todos los imperialismos vigentes; sus trabajos como autor de seis novelas y como dramaturgo, donde reaparece la siempre actual "En la Luna", y desde luego su etapa de los años 40, con poemarios como "Ver y palpar" y "El ciudadano del olvido".

"Sus últimas composiciones dan cuenta de una etapa humanista de Huidobro. A los problemas poéticos y estéticos él añade lo humano y existencial. Así se complejiza su obra: aquí no solo ha propuesto una nueva forma de crear el mundo, sino también de participar del mundo", cierra Víctor Quezada.

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Huidobro: teórico, crítico y polemista de las artes de su tiempo

El Mercurio

En "Vicente Huidobro. Escritos sobre las Artes", las investigadoras Belén Castro y Macarena Cebrián han recopilado textos huidobreanos de los más diversos orígenes, algunos inéditos y varios desconocidos, dedicados a las manifestaciones artísticas de su época. En estas páginas se aprecian múltiples facetas del poeta.  

Marilú Ortiz de Rozas 

"El poeta crea fuera del mundo que existe el que debiera existir. Yo tengo derecho a querer ver una flor que anda o un rebaño de ovejas atravesando el arco iris", escucharon los asistentes a una conferencia que pronunciara Vicente Huidobro el 19 de diciembre de 1921 en el Ateneo de Madrid. La tituló "Estética moderna", y posteriormente el poeta reprodujo este texto para prologar su obra en prosa "Temblor de Cielo", que publicara en la misma ciudad, una década después. Sin embargo, éste no se incluyó en ediciones posteriores, ni en sus Obras Completas (de Editorial Andrés Bello, 1976), y pocos lo conocen hoy en día.

Por lo mismo, el libro "Vicente Huidobro. Escritos sobre las Artes" recopila artículos de juventud, manifiestos y otros escritos creacionistas en los que se refiere a la literatura, así como sabrosísimos textos de polémicas y autodefensa respecto a diversas pugnas con contendores de los más variados universos; escritos sobre artes visuales, escénicas, música y cine. Además se incluyen estudios críticos de las compiladoras, Belén Castro Morales, catedrática española basada en Canarias y miembro del Consejo Internacional de Fundación Huidobro, y Macarena Cebrián, artista e investigadora chilena especializada en las vanguardias. Finalmente se incorporan estudios de Samuel Quiroga y Renzo Vaccaro, docentes de la Facultad de Artes y Humanidades de la Universidad Católica de Temuco, institución que junto a Ediciones Origo y gracias a un Fondo del Libro, publicaron esta obra.

La palabra recién nacida...

Vicente Huidobro no aspiró a ser simplemente el gran poeta que renovara la tradición literaria española y también francesa; quiso además ser un teórico de este arte que consideraba supremo, y de un movimiento del cual se proclamó fundador: el Creacionismo. Desde este baluarte extendió su mirada a todo el espectro de disciplinas que conforman las bellas artes, desde el teatro al cine, pasando por la música y las artes visuales, para expresarse, siempre con el inspirado lenguaje creacionista y el tono pontificante que lo caracterizaba. En cada uno de sus escritos deleita con sus reflexiones: "La poesía es el vocablo virgen de todo prejuicio; el verbo creado y creador, la palabra recién nacida". Su capacidad de sorprender con metáforas nuevas respecto al mismo tema parece inagotable, y de eso dan cuenta sus numerosos manifiestos; sin embargo, también aborda disciplinas mucho más contemporáneas, como el cine. Sus acertados comentarios se aprecian en una serie de artículos y entrevistas publicadas en diversos medios, a mediados y fines de los años 30, pero también en unos apuntes manuscritos inéditos y sin fechar que las investigadoras encontraron en los archivos de la Fundación Huidobro, y que revelan el conocimiento e interés del poeta respecto al séptimo arte (en el que también incursiona). Escribe: "El secreto del cine. Toda imagen, objeto o figura tiene que ser fotogénico o sea una alta poesía visual". Luego, en esos mismos apuntes, deja caer una de su agudas críticas: "El cine podría ser la más estupenda máquina de maravillas, la máquina de producir la magia y el milagro cotidiano, pero ha caído en manos de almaceneros y el milagro se ha convertido en queso a tanto el kilo".

Macarena Cebrián confirma que este libro incluye cuatro textos inéditos, pero precisa que lo más importante es haber reunido una gran cantidad de ellos que eran desconocidos. "Se recuperaron escritos que no habían sido publicados desde que Huidobro lo hiciera, los que, por alguna u otra razón aún permanecían dispersos en revistas y diarios", aclara.

-¿Esta nueva publicación llena un vacío?

"El libro completa una sección no considerada en las 'Obras Completas' (1976), ni en 'Textos inéditos y dispersos' publicados por José de la Fuente en 1993 (reeditados por Tácitas, 2015). Por otra parte, complementa las referencias bibliográficas sobre teoría y crítica del arte nacional".

-¿Se perfila bien el rol que asume Huidobro ante las artes?

"Sí, lo importante de reunir los textos en un solo ejemplar es que se puede constatar cómo Huidobro va desarrollando su teoría estética creacionista y cómo va profundizando sus ideas a medida que transcurren los años. Además, se manifiesta que su noción sobre el rol del poeta es aquel que transforma, siendo la crítica una de las herramientas para avanzar en esa transformación del ser humano y del mundo, insertando un discurso crítico que permitió abrir el debate en la esfera pública".

-¿Es muy crítico Huidobro con los que no militan en su causa creacionista?

"Es crítico con quienes insisten en la creación como una descripción o imitación de la naturaleza, o con quienes indagan en aspectos formales y no en una investigación artística que permita una creación pura, que abra la imaginación".

-A su juicio, ¿el Creacionismo es muy diferente de otros movimientos vanguardistas?

"No totalmente, los ismos de las vanguardias artísticas históricas reflexionan sobre la función del artista y su naturaleza creativa. Todos los movimientos aspiraron a una ambiciosa transformación del mundo desde el arte y la poesía, sus diferencias surgen de cómo llevarla a cabo. El Creacionismo no formula, por ejemplo, un cambio de paradigma por medio de la mecanización o el automatismo, ni anhela hacer tabula rasa; más bien llama a un cambio de la conciencia creativa y, en ese sentido, se acerca muchísimo más al dadaísmo, aunque con diferencias".

Por su parte, desde Tenerife, Belén Castro reafirma que Huidobro sigue despertando mucho interés en España: "Su obra ha ido conquistando a numerosos lectores e investigadores. Las frecuentes ediciones y reediciones de sus obras literarias y exposiciones en torno a su obra, han ido renovando en España el interés por un escritor que ya no es visto solo como el autor de 'Altazor', sino también como un teórico y activista cultural mucho más implicado en la formación de la vanguardia internacional de lo que se creía".

Crítica dulce y agraz

Huidobro era un melómano, que gozaba tanto de la "música docta contemporánea como del jazz en sus diversas variantes de la época, como fueron el ragtime , el fox-trot , o las orquestaciones de las big bands "; y que en su casa grandes vitrolas reproducían estos discos recién llegados de Estados Unidos. Para las investigadoras, apoyar estas expresiones musicales desafiaba los gustos burgueses de la época, como también el promover las obras de sus amigos.

Expresará su admiración por el músico chileno, radicado entonces en Nueva York, Acario Cotapos; instancia que aprovecha para denunciar una vez más los males de su país: "... Acario Cotapos vale mil rascacielos, quinientos puentes y dos mil divorcios. Es un gran músico y entre los verdaderos artistas norteamericanos tiene una espléndida situación. Tal vez esto en Chile no lo sepan (...) son tan pocos los chilenos que resaltan en el extranjero. La mayoría se caracteriza por la epidemia nacional: la tontería muy seria, con hablar solemne y reposado (...) Al lado de Cotapos, el más fantástico de los hombres parece un vegetal".

Muy por el contrario, bien ácidas son las palabras que dedica a Pablo de Rokha, que comenzó siendo su amigo, pero tal como se aprecia en la correspondencia que se reproduce en la sección "Polémicas y autodefensa", el desencuentro entre ambos fue creciente. Escribe: "Me parece ver en su grupo una tendencia a lo grandioso, al drama horrendo, a lo tormentoso y desbocado de terrores, y ello, créame Ud., es infantil, es hinchazón hispánica y resta fuerza verdadera a toda obra" (publicada en el diario La Nación, en 1925).

En tanto, su primera carta privada a Buñuel, concluye con un solemne: "Solo me queda agregarle, para terminar, que yo también le mando decir que me cago en Ud. hasta su quinta generación". Mas, en la segunda (ambas de 1931), profundiza un aspecto interesante: "Respecto a lo de 'artista fracasado' es posible que tenga Ud. razón; y ese es el único orgullo de mi vida. Estoy convencido de que mi poesía no puede gustar plenamente a más de dos o tres de mis contemporáneos y lo curioso es que esto en vez de entristecerme me hace feliz y me consuela del éxito de algunos otros de mis libros (...) En mi fracaso voy junto con Rimbaud y Lautréamont, no muy mal acompañado".

Con Tomás Lago , no tuvo piedad, como demuestra en una carta publicada en revista Vital, en 1935: "Ya me habían dicho que es Ud. chismoso e intrigante como cortesana vieja. Desgraciado. Sus calumnias no pueden nada contra mi vida cuyos hechos, conocidos de todo el mundo, hablan demasiados elocuentes para ser vulnerados por cualquier reptil.

Le considero a Ud. un perfecto idiota, un cretino absoluto y nadie más cobarde que Ud. Tiene alma de perro de sacristán..."

Reabren la casa de Vicente Huidobro en Cartagena

El Mercurio

Ayer se inauguró la casa museo dedicada al poeta, quien la habitó durante sus últimos años. Al acto asistieron el Presidente Sebastián Piñera, el ministro de Cultura y autoridades regionales.  

Josefina Marambio Márquez 

Vicente Huidobro pintó el cielo de su casa en Cartagena de color amarillo, para que nunca le faltara el sol al interior de su hogar. El sol tampoco faltó ayer en esta localidad costera, donde el poeta vivió desde su regreso de Francia en 1946 hasta su muerte, el 2 de enero de 1948.

Los 120 años del natalicio de Huidobro coinciden con la inauguración de su casa museo, en la que se exhiben más de 300 documentos, como fotografías, manuscritos y objetos personales.

En la ceremonia estuvieron presentes el Presidente Sebastián Piñera; el ministro de Cultura, Luciano Cruz-Coke; el presidente de la Fundación Vicente Huidobro, Vicente García-Huidobro (nieto del poeta); autoridades regionales y otros invitados.

La casa museo, que abre a público este martes, se ha organizado en salas temáticas. La primera está dedicada a la historia familiar y los primeros escritos del poeta. La segunda contiene 14 vitrinas de vidrio en las que se destaca su relación con las vanguardias artísticas, principalmente el cubismo y el dadaísmo. En la tercera sala están sus poemas pintados y caligramas, y junto a ella, un espacio especial dedicado a su obra más importante, "Altazor": allí se exhibe el manuscrito de la obra y el retrato realizado por el artista francoalemán Hans Arp.

Tres habitaciones se conservan casi idénticas a como las dejó el poeta: el escritorio, donde se encuentra el famoso teléfono que supuestamente perteneció a Hitler; la habitación con la cama donde murió Huidobro, y el baño.

El arquitecto francés Christian Godard estuvo a cargo del diseño museográfico, que destaca los escritos del poeta en atractivas vitrinas. "Huidobro dijo que un verso abre mil puertas, y de hecho hoy estamos abriendo una puerta que tal vez nunca se debió haber cerrado, o una puerta que debimos haber abierto hace mucho tiempo. Siento que hoy estamos haciendo un acto de justicia con Huidobro y que aunque sea tarde, tiene un significado y una proyección muy profunda", dijo el Presidente Piñera.

El proyecto tuvo un costo de unos $620 millones, de los cuales, más de un tercio fue aportado por el Consejo de la Cultura y las Artes. "Este sueño ha esperado 65 años. Gracias al Programa de Reconstrucción Patrimonial y a un Fondart, hoy podemos finalmente rescatar este lugar, salvarlo y legarlo a la posteridad", aseguró el ministro de Cultura.

El presidente de la Fundación Vicente Huidobro comentó algunos de los desafíos a futuro: la remodelación de la tumba del poeta y la creación del Parque Internacional de los Artistas. Estos proyectos se integrarían a la actual casa museo, para crear un espacio completo. Aunque asegura que primero deben superar la prueba actual: "Hay que pasar toda la marcha blanca del museo, que es un periodo en el que tenemos que aprender, y ver qué tenemos que corregir y mejorar", aseguró García-Huidobro.

PROGRAMARSE

La casa museo , ubicada en Cartagena, estará abierta de martes a domingo, entre las 10:00 y las 18:00 horas. La entrada cuesta $4.000 para adultos y $1.500 para estudiantes y la tercera edad.

 Piñera visitó a Nicanor Parra

Terminado el acto en Cartagena, el Presidente Piñera viajó a Las Cruces a visitar a Nicanor Parra junto al ministro Cruz-Coke. Estuvieron durante una media hora con el antipoeta, acompañados también por Magdalena Piñera, hermana del Presidente, y su hija Magdalena Piñera Morel.