Caso Teatro de Rancagua

Fiscalía solicita 12 años de carcel por malversación de fondos públicos en el Teatro de Rancagua

Rancagua busca sortear la crisis y vuelve a apostar por la ópera

Rancagua lanzó ambiciosa temporada de ópera 2019

Maureen Lennon Zaninovic
Cultura
El Mercurio

El teatro de la Sexta Región confirmó dos títulos. "Pagliacci" se presentará desde el 10 de mayo y "La Cenerentola" llegará a partir del 30 de agosto.



Es sabido que el Teatro Regional de Rancagua, bajo la gestión de Marcelo Vidal, alcanzó un indiscutido prestigio por sus innovadoras puestas en escena de óperas barrocas. Con un aforo de 729 butacas, en 2015 -y a casi un año de su inauguración-, este escenario marcó un hito con el estreno en Latinoamérica de "Platée" (1745), de Jean-Philippe Rameau.

Tras un bullado problema presupuestario, que precipitó la salida forzada de Vidal, el principal coliseo de la Sexta Región decidió abandonar el repertorio barroco y enfocarse en los grandes éxitos del género lírico. En 2017 fue el turno de "Carmen", de Bizet (medialuna de Rancagua).

En un intento por retomar "en gloria y majestad" el género lírico y dejar atrás los escollos financieros, el principal escenario de la Región de O'Higgins anunció ayer, en conferencia de prensa, una ambiciosa temporada de ópera. El 10 y 11 de mayo partirán con "Pagliacci", de Leoncavallo. La régie estará a cargo de Rodrigo Navarrete, quien ha cosechado aplausos por sus novedosas puestas en escena en el Teatro Regional del Maule y este año debutará como régisseur en el Municipal de Santiago ("La italiana de Argel").

Navarrete, además, realizó la producción de "Carmen", en la medialuna de Rancagua. "Quiero resaltar el aspecto erótico entre Nedda y Silvio", explica el profesional. Advierte que la obra estará ambientada en el histórico pueblo minero de Sewell -Patrimonio de la Humanidad por la Unesco- en la década del 50. "Siempre he pensado que 'Pagliacci tiene que suceder en un 'pueblo chico'. Como dice el dicho popular: 'pueblo chico, infierno grande'. Todo Sewell se ve alterado por la llegada de esta compañía teatral", agrega.

Para las dos presentaciones estará la Orquesta Sinfónica Juvenil de Rancagua dirigida por Eduardo Díaz y en el elenco se confirmó a José Azócar (Canio), Marcela González (Nedda), Ricardo Seguel (Tonio), Eleomar Cuello (Silvio) y David Rojas (Beppe).

El director de escena comenta que se trata de una coproducción con el Municipal de Santiago y que la escenografía será realizada por Marianela Camaño, el vestuario fue diseñado por Loreto Monsalve y la iluminación llevará la firma de Ricardo Castro.

El Teatro Regional de Rancagua también confirmó un segundo título para este año (30 y 31 de agosto). Se trata de "La Cenerentola", de Rossini. La régie es del argentino Pablo Maritano, el mismo que fue elogiado hace cuatro años por "Platée".

Eduardo Díaz, director de programación de este escenario de O'Higgins, adelantó ayer que se trata de una coproducción con la Ópera de Roma (Italia) y que el elenco incluye, entre otros solistas, a Guadalupe Paz (Angelina), Patricia Cifuentes (Clorinda), Alexis Sánchez (don Ramiro) y Sergio Gallardo (don Magnífico).

Díaz también anunció que el 6 y 7 de diciembre darán "Cascanueces": un clásico navideño a cargo del Ballet Teatro Nescafé dirigido por la legendaria artista Sara Nieto.

"Para nosotros, esta nueva programación quiere marcar un resurgimiento del teatro y un volver a apostar por los músicos y artistas locales. Nos interesa profundizar en alianzas y redes con otros destacados escenarios", concluye Eduardo Díaz.

Festival Django Reinhardt: Jazz manouche esta noche en Rancagua

El Mercurio

Hoy, a las 20:00 horas,  en el Teatro Regional de Rancagua (entrada desde 4 mil pesos), el destacado músico argentino de jazz manouche Ricardo Pellican, se presentará en la última noche de la segunda versión del Festival Django Reinhardt, encuentro que rescata la forma de hacer jazz gitano creada por el músico belga homónimo, en la década de los 30. "Es importante destacar el sentido de comunidad que se produce alrededor del género. En las distintas versiones latinoamericanas nos hemos ayudado entre todos para autogestionar los eventos desde el amor a la música", señala Pellican, quien produce este mismo festival en Argentina.

La ópera se reactiva en Temuco, Talca y Rancagua

El Mercurio

El 20 de octubre, el Teatro Municipal de Temuco estrenará "Così fan tutte", de Mozart. En noviembre será el turno de "Carmen", de Bizet, en la Medialuna de Rancagua, y de "El trovador", de Verdi, en el Teatro Regional del Maule. Artistas y gestores analizan esta efervescencia de montajes líricos.

Por Maureen Lennon Zaninovic

Ha sido un segundo semestre bastante movido para la ópera en las regiones y, en particular, para los principales escenarios del sur de nuestro país. En agosto, el Teatro de la Universidad de Concepción dio el puntapié inicial con "Lucia di Lammermoor", de Donizetti. El montaje contó con régie de Gonzalo Cuadra, escenografía y vestuarios de Germán Droghetti y un elenco de destacadas voces nacionales, entre otras, la soprano Patricia Cifuentes y el tenor Sergio Járlaz.

"Donizetti brilla en el Biobío", escribió elogiosamente el crítico Juan Antonio Muñoz, a propósito de este montaje que incluyó proyecciones digitales y trasladó la acción desde el siglo XVII al XIX.

La cartelera en las provincias continúa con tres títulos de gran atractivo y despliegue escenotécnico. El viernes 20 de octubre, a las 20:00 horas, el Teatro Municipal de Temuco pondrá en escena "Così fan tutte", de Mozart. Es el primer título que ofrece este escenario tras la salida de Constance Harvey, bajo cuya gestión llegaron a La Araucanía importantes y comentados estrenos, entre otros, "Norma", de Bellini, y el año pasado "Carmen", de Bizet.

Patricia Betancourt, actual directora del coliseo temuquense, comenta a "Artes y Letras" que existía una "tradición en la zona de hacer ópera con equipos extranjeros y en particular, argentinos. No estoy denostando lo que se hizo en el pasado, porque se produjeron obras de calidad, pero ahora buscamos fortalecer el trabajo nacional, por eso le comisionamos la régie a Gonzalo Cuadra, le pedimos que desarrollara una concepción escénica más moderna y actual, y el elenco de voces solistas es prácticamente 100 por ciento chileno, con intérpretes importantes, como la soprano Paulina González (Fiordiligi)".

Cuadra, quien en agosto estuvo en Concepción, advierte que este es su debut en este repertorio mozartiano y que para él, "es un privilegio poder montar óperas en los teatros regionales, sobre todo sabiendo el enorme esfuerzo que hay detrás: es una aventura cara que no se compensa con la venta de entradas. ¡Imposible!". El régisseur añade que decidió ambientar este "Così fan tutte" en el siglo XXI: "Mi puesta en escena es muy lúdica, con mucho baile. Hay también un desdoblamiento de los personajes muy propio de la dramaturgia de Bertolt Brecht. En el fondo, mi premisa es que la historia es una gran falsedad. El pasto de la casa es falso. La fachada de la casa es falsa. Todo es falso".

David Ayma, director de la Orquesta Filarmónica de Temuco, explica que estamos ante una de "las músicas más bellas de la trilogía Da Ponte, que también integran 'Las bodas de Fígaro' y 'Don Giovanni'. Acá está lo mejor de Mozart, con la belleza y la limpieza del canto. Es una ópera graciosa y gloriosa, sin caer en las exageraciones". Ayma dice que, a lo largo de la historia de este teatro de La Araucanía, ya han estrenado 25 producciones: "Eso significa que se ha formado un público. Casi sin querer fuimos transformando a la ópera en un evento artístico del año, en el momento cúlmine de la temporada".

Patricia Betancourt agrega a este diagnóstico algunos desafíos. Explica que el Teatro Municipal de Temuco cuenta con un aforo cercano a las 1.200 butacas. "No podemos hacer dos funciones, porque el público en Temuco no nos da esa posibilidad. Ojalá que pudiéramos hacer más, como nos piden los cantantes. Cuando vienen a esta ciudad los artistas nos comentan, ¡Solo una función! ¡Qué poco! Apostamos por llenar una función que tener dos a medio llenar y, por otro lado, queremos trabajar en red y ya estamos muy avanzados con Rancagua, para abaratar costos y planear coproducciones para el 2018. Ojalá se concrete", sostiene.

Del Barroco a "Carmen"

El Teatro Regional de Rancagua, bajo la gestión de Marcelo Vidal, alcanzó un indiscutido prestigio por sus innovadoras puestas en escena de óperas barrocas. Con un aforo de 729 butacas, en 2015 -y a casi un año de su inauguración-, este escenario marcó un hito con el estreno en Latinoamérica de "Platée" (1745), de Jean-Philippe Rameau. Tras un bullado problema presupuestario, que precipitó la salida forzada de Vidal, el principal coliseo de la VI Región decidió este año abandonar el repertorio barroco y enfocarse en los grandes éxitos del género lírico. El 11 y el 12 de noviembre, en la Medialuna de Rancagua, presentarán con entrada liberada "Carmen", de Bizet. Como explica a "Artes y Letras" Francisca Pizarro, directora artística de la Corporación de la Cultura y las Artes de la Municipalidad de Rancagua, entidad que, a su vez, administra el Teatro Regional, la Casa de la Cultura de Rancagua y los centros culturales Oriente y Baquedano, "la municipalidad nos ha puesto objetivos, entre otros, entregar una oferta masiva, democrática y gratuita". La profesional añade que, dentro de esta línea, "me da una gran emoción poder ofrecer en la Región de O'Higgins dos funciones de este popular título. Confiamos contar con más de 14 mil personas en la medialuna, de las cuales, por lo menos el 80% nunca antes había visto un espectáculo lírico".

Sobre la posibilidad de generar alianzas, Pizarro confirma que están en conversaciones con Temuco. "De hecho, ya nos sentimos trabajando en red porque el escenario de La Araucanía nos prestó los vestuarios para 'Carmen': un título que ellos ya hicieron el año pasado. Trabajar de manera colaborativa es una tarea clave".

La mezzosoprano Evelyn Ramírez encarnará a la gitana y Rodrigo Navarrete tendrá a su cargo la régie . Este último adelanta que será una superproducción. "Tendremos 12 caballos en escena y el ejército nos facilitó un grupo de soldados. Además, habrá un pequeño ballet clásico, dirigido por Jaime Pinto, y un grupo de bailaores de la compañía Luna Calé". El régisseur advierte que esta "'Carmen' va a ser muy grandilocuente y, por otro lado, a mí me gusta la idea de una gitana muy sensual, no liberal, independiente, autónoma. Un personaje femenino que tiene a la ley como voluntad, y como país al universo".

Maule y un gran título verdiano

En una carta publicada en este diario, Andrés Rodríguez, ex director del Municipal de Santiago, valoraba elogiosamente el estreno -hace un año- de "Otello", de Verdi, en el Teatro Regional del Maule.

"Como muchos saben, se trata de una obra muy difícil de representar, ya que requiere de una gran producción escénica, orquesta completa, coro, y un grupo de solistas que cumpla con las inmensas exigencias vocales que Verdi escribió para los solistas. La función de estreno fue realmente notable y las grandes expectativas que tenía el público que llenaba la sala talquina fueron satisfechas ampliamente".

Reconocido por el Círculo de Críticos de Arte, el escenario maulino ya tiene confirmado su próximo título: "El trovador", de Verdi (el 30 de noviembre y el 2 de diciembre, a las 20:00 horas). El elenco nuevamente estará integrado por el tenor chileno Giancarlo Monsalve (Manrico), quien cuenta con una destacada carrera internacional y que en 2016 sacó atronadores aplausos por su caracterización del Moro de Venecia.

"Evelyn Ramírez hará su debut en Verdi como la Azucena y Paulina González dará vida a Leonora. Tenemos un elenco extraordinario", confirma el régisseur Rodrigo Navarrete. El profesional añade que "la estética va a ser de la época, pero con un toque moderno, a través de proyecciones y el uso de pantallas. Esto significa un gran paso tecnológico para la región".

La Orquesta Clásica del Maule será dirigida por Francisco Rettig, quien comenta que "Toscanini decía que quien no hubiera dirigido, cantado o tocado 'El trovador', no conocía a Verdi. A parte de la gran exigencia vocal, desde el punto de vista orquestal parece menos complicada que 'Otello', pero en esta aparente simplicidad radica su desafío".

Juan José Valdés, secretario ejecutivo de la Corporación de Amigos del Teatro Regional del Maule, señala a "Artes y Letras" que seguir presentando óperas en Talca "ha implicado mucho corazón y esfuerzo de todos. Me emociona la generosidad de mucha gente que quiere participar en nuestras funciones. El año pasado, por ejemplo,Giancarlo Monsalve actuó prácticamente gratis en nuestro escenario".

Si bien el Teatro del Lago no ha ofrecido, en el último tiempo, montajes líricos, el 4 de noviembre, en el marco de su Gala Anual, programaron el concierto "Voces del Mundo", con prometedores solistas internacionales. "Hacer una ópera es una gran inversión, por eso esperamos retomar el género en 2020, para celebrar nuestros 10 años de vida", remata Carmen Gloria Larenas, directora artística del Teatro del Lago.

Ex director de Teatro Regional es formalizado por fiscalía de Rancagua

El Mercurio

La fiscalía formalizó a Marcelo Vidal, ex director del Teatro Regional de Rancagua y ex gerente de la Corporación Cultural que administra el recinto, por los delitos de negociación incompatible y malversación de caudales públicos por $60 millones.

Según el fiscal Sergio Moya, Vidal habría utilizado los dineros de la Corporación de la Cultura y las Artes de la Municipalidad de Rancagua en beneficio personal y de sus parientes. Tras la exposición de Moya, el juez de garantía Giani Libretti, en una audiencia de media hora, decretó las medidas cautelares de arresto domiciliario nocturno y arraigo nacional. Se otorgó un plazo de seis meses para la investigación.

Luis Díaz, defensor penal público de Vidal, dijo que su defendido está tranquilo y que en su gestión "solo hay un desorden administrativo, pero ese desorden no se lo podemos atribuir exclusivamente a él".

Así se rearma el Teatro Regional de Rancagua

El Mercurio

Tras un difícil comienzo de año, en febrero asumió como directora artística de este escenario la gestora cultural Francisca Pizarro, quien adelanta los pasos para volver a levantar este coliseo de la VI Región. Confirma la presentación de la ópera "Carmen" en noviembre, descartando -por el momento- la programación de títulos barrocos. "Vamos a seguir brillando, como lo hacíamos antes, pero de forma ordenada", señala.  

Maureen Lennon Zaninovic 

Como se publicó en este diario hace unos días, una denuncia sobre la gestión de los dineros, que significó el despido de una contadora y continuó con la renuncia forzada, a fines del año pasado, del director del Teatro Regional de Rancagua, Marcelo Vidal, abrió un verdadero vendaval de notas y trascendidos en diversos medios locales y nacionales. Junto con ello, se inició una investigación que está en curso, la que busca aclarar el destino de dichos dineros, supuestamente malversados.

Pero más allá de este delicado tema presupuestario, críticos y melómanos reconocen que Marcelo Vidal -músico de profesión- encabezó un huracán cultural en la zona, al transformar este coliseo de Rancagua en una sala donde se podían presenciar obras que nada tenían que envidiarle al Municipal de Santiago.

Con un aforo de 729 butacas, en 2015 -y a casi un año de su inauguración-, este escenario acogió dos montajes: "El barbero de Sevilla", de Rossini, y el estreno en Latinoamérica de "Platée" (1745), de Jean-Philippe Rameau. Una exitosa coproducción con el Ministerio de la Cultura de la ciudad de Buenos Aires, permitió que este último montaje también se presentara en la Usina del Arte de Buenos Aires: un innovador centro cultural inaugurado, en 2012, en el barrio La Boca. En 2016 fue el turno de una ambiciosa temporada con tres títulos: "Don Giovanni", de Mozart; "Las indias galantes", de Rameau, y el "Orfeo", de Monteverdi (este último tuvo una extensión en el Teatro Oriente). Y para el 2017, antes de que estallaran los últimos acontecimientos, se había confirmado la realización de un mes dedicado a Claudio Monteverdi (1567-1643) y que culminaría con la presentación de la ópera "L'incoronazione di Poppea".

Es una realidad que la incertidumbre que generó -en los últimos meses- el futuro del teatro, terminó golpeando fuerte a los operáticos del país, muchos de los cuales viajaban especialmente para disfrutar las presentaciones líricas de este escenario. El propio Círculo de Críticos de Arte premió en dos oportunidades a este escenario por su aporte al género.

"Lo que se hizo en el Teatro Regional de Rancagua fue único. Lo primero es que se generó un espacio artístico musical de primer nivel, con resultados muchas veces superiores a los vistos en Santiago. Pero además se exploró un repertorio que casi no se aborda en el país, posibilitando así que el público lo conociera y que los intérpretes chilenos pudieran tener la experiencia de hacer trabajos como esos en el ambiente y con los recursos adecuados. Es una enorme pérdida para el país que no se continúe en esa línea", comenta Juan Antonio Muñoz, crítico de ópera de "El Mercurio".

Separar aguas

La fuerte tormenta que azotó a este coliseo de la Región de O'Higgins poco a poco ha comenzado a amainar. En esa línea, en febrero asumió la gestora cultural Francisca Pizarro como directora artística de la Corporación de la Cultura y las Artes de la Municipalidad de Rancagua, entidad que, a su vez, administra el Teatro Regional, la Casa de la Cultura de Rancagua y los centros culturales Oriente y Baquedano. "Es un cambio y desafío enormes, porque antiguamente la corporación administraba solo el teatro, pero ahora se sumaron tres espacios más", adelanta Pizarro a "Artes y Letras". La profesional estudió comunicación audiovisual en Chile, dirección de arte en España y cuenta con una especialización en gestión cultural. Junto con ello, en la VI Región trabajó en el Consejo Nacional de la Cultura y de las Artes (su última labor al interior del CNCA fue coordinar la unidad de recursos humanos).

"Quiero mucho a esta tierra y es un sueño cumplido estar aquí. También hice una pasantía en el Municipal de Santiago y me ilusioné con la posibilidad de trabajar en un espacio de esas características, tener contacto con los artistas, que es una experiencia que me encanta. Cuando me integré al Consejo fui partícipe de las conversaciones para dar forma a este teatro y ayudé a coordinar para que viniera a la inauguración el Ballet de Santiago, con 'Zorba el griego'. Hay mucho por hacer, sobre todo en esta ciudad, donde no existe formación artística en las universidades", explica Francisca Pizarro y añade que "se está trabajando en formar equipos, en mejorar el clima laboral e instalar nuevos procedimientos, labores que no han sido fáciles. Estamos en un proceso de transición y dentro de esa fase nos dividimos las tareas. Yo estoy a cargo del área artística. Cristián Urrutia es el gerente general y él -junto a Andrea Delgado, subgerente de administración y finanzas- está a cargo de la contabilidad y contratos. La idea es separar aguas y es muy bueno que sea así. El alcalde Eduardo Soto es el presidente de la Corporación de la Cultura y las Artes de la Municipalidad de Rancagua, y se generó un equipo de producción que estará al servicio de los cuatro espacios que administramos".

Al consultarle por las líneas programáticas, Francisca Pizarro adelanta que están trabajando en una oferta diversa y realista, dada la complicada situación económica que atraviesa este escenario. "Tenemos claro que debemos tener una producción propia de ópera, seguir esa línea que marcó un precedente. El eje clásico estará presente, a través del ballet, los conciertos y la ópera. Esta semana, por ejemplo, estuve con el director de escena Rodrigo Navarrete, quien estará a cargo de las presentaciones de 'Carmen', de Bizet, en noviembre. Nuestros esfuerzos presupuestarios están puestos en esta ópera, que para nosotros es fundamental, porque es un título que aún no se ha mostrado en la región".

Al preguntarle sobre la posibilidad de programar ópera barroca, advierte "que no está en proyecto estrenar algún montaje de ese período. Nuestra prioridad en este momento es poder generar una oferta más masiva, con títulos que la gente ubique con mayor facilidad".

Sobre la programación, Pizarro explica que están apostando por un modelo complementario que les asegure sustentabilidad en el tiempo, "con coproducciones, producciones propias y arriendos de la sala. La línea formativa es otro de los ejes que estamos desarrollando fuertemente, a nivel de la Corporación de Educación de Rancagua y de la Federación de Instituciones de Educación Particular (Fide), con distintas presentaciones en colegios, sumando fichas educativas. También acabamos de fundar la primera Escuela de Ballet del Teatro Regional de Rancagua, liderada por Edymar Acevedo, ex integrante del Ballet de Santiago. La idea es ir formando a bailarines locales y que después ellos puedan estrenar y presentarse en este espacio".

En una prueba de su ecléctica oferta programática, este jueves se presentó el legendario actor Humberto Duvauchelle y viernes y sábado fue el turno del humorista Edo Caroe. El 2 de junio se transmitirá -vía streaming - una función del Ballet de Santiago del clásico "El lago de los cisnes", y el 8 de junio está programada la actuación de un grupo de estrellas del ballet ruso. En julio, este escenario acogerá el ballet "Coppelia", de la compañía del Teatro Nescafé de las Artes que dirige Sara Nieto, y en noviembre, además de la ópera "Carmen", está confirmada la tercera edición del Festival Toccata Rancagua que lidera Alejandra Kantor.

"Vamos a salir adelante"

Otra de las novedades de este coliseo es la reciente fundación de la Orquesta Sinfónica Juvenil del Teatro Regional de Rancagua. Se acaban de realizar las audiciones y quedaron seleccionados 38 intérpretes, entre los 18 y 35 años. Su director es el músico cubano Eduardo Díaz, quien cuenta con una destacada trayectoria en su Cuba natal -junto al Ballet Nacional de Alicia Alonso-, en Corea y Europa. Díaz señala a "Artes y Letras" que el 9 de junio la agrupación ofrecerá su primer concierto en el teatro, con distintas oberturas, intermezzos y coros de populares óperas. "Después tendremos un receso importante para prepararnos para nuestro gran desafío de noviembre: 'Carmen', de Bizet", dice y remata que los integrantes de la orquesta "reciben un sueldo y es una valiosa oportunidad formativa para ellos, porque tenemos algunos profesores que están ocupando los primeros atriles de este conjunto. La idea es que sea una orquesta taller. También hay un coro amateur que se sumará a las presentaciones de este espacio".

Francisca Pizarro puntualiza que en el Teatro Regional de Rancagua estamos convencidos de que "vamos a salir adelante. Vamos a seguir brillando, como lo hacíamos antes, pero de forma ordenada".

Fiscalía imputa a ex director del Teatro Regional de Rancagua por malversación de caudales públicos y negociación incompatible

El Mercurio

Audiencia de formalización será el 25 de mayo.
Para el Ministerio Público, estaría comprobado que el reconocido músico barroco Marcelo Vidal malversó y se apropió de unos $60 millones. Pero la investigación más compleja abarcará la Corporación Cultural. Alcalde promete que volverá la ópera a esa sala.

Por LILIAN OLIVARES 

Un enredo de platas que significó el despido de una contadora y continuó con la renuncia forzada del director del Teatro Regional de Rancagua, Marcelo Vidal -fundador de la Orquesta Barroca Nuevo Mundo-, abrió una caja de Pandora que hoy lleva a una investigación por miles de millones de pesos.

El próximo 25 de mayo será la audiencia en que el Ministerio Público formalizará a Vidal, de profesión músico, por malversación de caudales públicos y negociación incompatible. Esto, porque dentro de los recursos que administra el teatro hay platas fiscales.

Se trata del hombre que encabezó un huracán cultural en la zona, al transformar el teatro de Rancagua en una sala donde se podían presenciar obras que nada tenían que envidiarle al Municipal de Santiago y donde se estrenó para Latinoamérica la ópera maestra barroca "Plateé".

La salida de quien también era gerente de la Corporación Cultural que preside el alcalde, junto con la incertidumbre que generó el futuro del Teatro Regional de Rancagua, golpeó a los operáticos del país, muchos de los cuales viajaban especialmente para disfrutar las presentaciones.

Y provocó una fuerte reacción de 4 concejales del municipio -el PS Patricio Henríquez, el ex alcalde DC Carlos Arellano, Silvia Santelices (PS) y Danilo Jorquera (PC)- y del propio intendente Pablo Silva Amaya (PS). Todos ellos presentaron denuncias ante la fiscalía, señalando que habían tomado conocimiento de irregularidades en la administración del Teatro, un notable edificio que se inauguró durante el gobierno de Sebastián Piñera.

El alcalde de Rancagua, Eduardo Soto, en tanto, hizo una denuncia el 30 de diciembre ante Carabineros, que llegó como un parte a la fiscalía, dando cuenta de un posible desfalco. Días después presentó una querella. El lunes pasado llegó una nueva acción penal; esta vez, del Consejo de Defensa del Estado (CDE).

Fiscal quiere esclarecer destino de $3.500 millones

La investigación preliminar, que efectuó el mismo equipo de alta complejidad de la Fiscalía Regional de O'Higgins que lleva, entre otros, el caso Caval, tiene dos pilares.

"Uno, es la conducta desplegada por Marcelo Vidal de apropiarse de dineros propios y destinados a la operatoria del teatro, y otra línea bastante más compleja es cuál fue el destino que se dio a aproximadamente $1.200 millones anuales, durante tres años, que era el presupuesto destinado a la operatoria del teatro", dice a "El Mercurio" el fiscal adjunto jefe de Rancagua, Sergio Moya Domke.

"Está establecida la apropiación y malversación de más de $60 millones. Él (Marcelo Vidal) califica eso como errores, pero en definitiva configura las conductas propias de esos ilícitos", agrega.

Continúa el fiscal: "Puedo decir que Vidal decidió cooperar con la investigación y nos ha proporcionado bastante información relacionada con la forma en que operó el Teatro durante tres o cuatro años. Entre ello, que muchos de los espectáculos que presentaban, derechamente sabían que no eran viables desde el punto de vista económico comercial. O sea, sabían que les iban a generar pérdidas, pero de todas formas los hacían".

-Pero una cosa era ir a pérdidas y otra, malversar los fondos para echárselos al bolsillo...

-Es que por eso le digo que una línea es lo que Marcelo Vidal destinó a fines propios...

-¿Hay prueba de eso?

-Sí, si eso está establecido. De hecho, nosotros allanamos su domicilio, incautamos documentación, tomamos declaraciones a testigos, incautamos una auditoría que se hizo dentro del Teatro. Eso está claramente establecido.

-¿Qué cosas hizo Vidal con el dinero?

-Ocupó dinero para construirse una casa en el sector de Machalí... En realidad, son varias cosas pequeñas que fueron sumando. Esa es la arista que desencadena la investigación. Pero al realizar las incautaciones y tomar las declaraciones (trabajando con la Brigada Investigadora de Delitos Económicos de la PDI), se pudo pesquisar que había una interrogante mayor: Bueno, ¿qué pasa con los aproximadamente $1.200 millones anuales que eran destinados a la operatoria del teatro? En eso estamos actualmente.

-¿Y ahí puede haber otros involucrados?

-Ahí puede haber más involucrados. Exactamente. Vidal pudo haber optado por guardar silencio y esperar la imputación de la audiencia de formalización. Pero nosotros le planteamos que los montos que él destinó a su patrimonio personal eran bastante ínfimos comparados con la cantidad de dineros que él manipulaba. Ahí él dice que en realidad ese dinero fue utilizado para distintas actividades, no propias del Teatro. Y otras propias del Teatro, pero sabiendo que no eran rentables. Y ahí daba el ejemplo de las óperas: Traer un destacamento de bailarines de Buenos Aires para instalar una ópera ciertamente que no se financiaba sola.

Para el fiscal Moya, la primera etapa de la investigación está absolutamente aclarada. Pero viene un trabajo bastante más profundo y de mayores implicancias: "Esclarecer qué pasó con unos $3.500 millones, sumando lo de tres años".

La visión del alcalde

El alcalde de Rancagua espera en el sitio del suceso: el Teatro Regional de Rancagua. Esplendoroso, pero con solo 729 butacas (el Municipal de Santiago tiene 1.250). Por eso, algunos actos populares masivos los hacen en el mismo escenario, pero habilitando el estacionamiento, que es una gran explanada. Últimamente, han predominado actos masivos, como el cantante Américo o presentaciones de los Niños Cantores de Viena.

Del escándalo en Rancagua, parte narrando sus inicios. Había incorporado al ingeniero comercial Cristián Urrutia para formar una corporación de desarrollo productivo e innovación. Justo entonces tuvo dudas respecto a unas rendiciones que no coincidían. Entonces le pidió a Urrutia que se instalara en el Teatro a hacer revisiones. "Y ahí empezó a mandar reportes de cosas que confirmaron mi preocupación", dice.

Fue entonces, comenta, que se enteró de que Vidal utilizaba su productora personal, Antupra, que tenía en sociedad con su novia alemana, "con contratos en torno a los $38 millones en todo el período", para el teatro. También su corporación de la Orquesta Barroca. "Si me hubiera enterado de que él utilizaba una productora suya, no lo habría permitido, obviamente. Nadie debería hacerlo", dice.

-¿Y qué hizo usted cuando se enteró? ¿Habló con él?

-Sí, me reuní con él. Le planteé mi molestia y disconformidad. Las explicaciones que me dio no fueron satisfactorias y, por lo tanto, no había ya confianza para que él siguiera. Este es un cargo que requiere tener a una persona de confianza. Y ese fue el término de la relación laboral.

Reflexiona: "Conseguir los recursos para echar a andar el Teatro, que fue entregado el 17 de julio de 2013, no fue fácil. Hubo aportes del gobierno regional, del municipio, de la corporación, y de otros como Codelco. Queríamos demostrar que en Rancagua podemos hacer cultura en serio; que no todo es reggaetón. Había políticos que pensaban que el Teatro no se podía destinar a esos fines, sino que había que hacer cultura popular, decían. Bueno, pusimos todo nuestro empeño, y surgió esto, que terminó finalmente con una connotación política. Ahora comenzamos una nueva etapa, no ha sido fácil. Implica un enorme desafío, porque vamos a demostrar que estamos más vivos y vigentes que nunca".

-¿Qué controles va a tener ahora, para que no pase de nuevo?

-Bueno, estamos terminando una auditoría externa, tengo a un asesor externo que me hace revisiones de procedimiento, y hoy en día nuestra tarea está en todas las corporaciones; es ahí donde debemos poner especial cuidado. En cuanto al Teatro, Cristián está ahora de lleno, como gerente, revisando todo en forma permanente.

Interviene Cristián Urrutia:

-La contabilidad será aquí equivalente a la del municipio, con todos los filtros y controles. Y lo otro es que todos los reportes, de cualquiera de las corporaciones, tienen que ser auditados.

 Los defensores del músico Marcelo Vidal

Los defensores penales públicos Víctor Providel -jefe de la Unidad de Estudios Regional- y Luis Díaz Guajardo trabajan en la defensa del músico Marcelo Vidal. "Él ha entregado todo, y la fiscalía así lo ha entendido", dicen, enumerando que ha prestado dos declaraciones y "colocó a disposición no solo sus cuentas personales, sino de las sociedades". Aseguran que "todos los dineros que Marcelo ha recibido fueron invertidos en cultura. Tal vez había a veces la necesidad y la urgencia de utilizar esos recursos de manera rápida, para cumplir con los objetivos. Pero todo peso que efectivamente llegó al Teatro Regional fue invertido en las actividades del teatro. Nosotros estamos encargando un informe contable para verificarlo". Dicen que la arista política a ellos no les interesa. Que simplemente saben que esta se abrió después que la contadora le reclamara a Vidal que no la defendió cuando la despidieron.

Ex director del teatro reconoce que usó su productora como "caja pagadora", pero insiste en que "aquí no hubo mala fe"

Una historia de manufactura de circo pobre, con un hombre orquesta que era él -pero que llegó a administrar recursos de rico-, es la que cuenta Marcelo Vidal cuando narra por primera vez cómo se llegó a este "desfalco" en el Teatro Regional de Rancagua.

Decían que estaba escondido, que se había sumido en una profunda depresión. Y que no quería hablar con la prensa. Pero durante dos horas contó su versión de los hechos a "El Mercurio".

Su padre era un carpintero nacido en Chiloé que se instaló en Rancagua con su esposa. Ahí nació y creció Vidal, soñando con ser artista. Luego estudió en el Conservatorio de la Universidad de Chile, y consiguió una beca para ir a estudiar a Alemania. Partió a México, donde dirigió y fue solista de la Orquesta Sinfónica Normalista de Puebla. Comenzó a viajar a Chile, porque tenía el anhelo tener una orquesta de música antigua acá. Por el año 2011 formó la Orquesta Barroca Nuevo Mundo en Rancagua, donde los músicos construían los instrumentos. Orquesta que tomó vuelo, y que lo llevó a ser conocido.

Por eso lo llamó -relata- el jefe de gabinete del ex intendente de Rancagua, Juan Ramón Godoy, quien le pidió que se hiciera cargo de la puesta en marcha del proyecto del Teatro Regional. El edificio ya estaba casi concluido, pero había que preocuparse de que el escenario contara con todas las condiciones para presentar obras de gran envergadura, como le pidió el alcalde de Rancagua, Eduardo Soto. Así, puso su primer pie en el Teatro, y de ahí en adelante no salió más, hasta diciembre de 2016.

En el camino se convirtió en gerente de la Corporación de la Cultura y de las Artes, que administra y gestiona cuatro espacios culturales: el Teatro Regional, la Casa de la Cultura de Rancagua, el Centro Cultural y Sala de Teatro Baquedano y el Centro Cultural Oriente. También en gerente y director artístico del mismo teatro, e implementó todo lo que se hizo allí. Ganaba -dice- una remuneración líquido de $1.950.000.

La "caja pagadora"

Según relata, él mismo se encargó de buscar al personal. Fue así como contrató, para que llevara la contabilidad, a Sidia Cariz Rojas, que había sido compañera suya en el Instituto Comercial; llevó a alumnos suyos a trabajar en el teatro, los que después se convirtieron en tramoyistas. Le pedía trabajos de carpintería a su padre, porque le cobraba menos, así como contrataba a su novia alemana que era videísta y al arquitecto que le hizo los trabajos en su casa en Machalí para que le ayudara con los trabajos del teatro.

Y hacían producciones y presentaron grandes obras, y necesitaban plata al momento, y entonces utilizaban la productora del propio Marcelo Vidal, Antumbra, como una especie de "caja pagadora", lo reconoce. Y explica que, por ejemplo, necesitaban pagar a 60 artistas, y en vez de tramitar 60 cheques, hacían uno a nombre de su productora, recibían la plata, y la pagaban a los artistas. Esto, a través del tiempo. Así como utilizaban su camioneta personal y luego él cobraba los gastos de mantención y la bencina, hasta que a uno de los miembros del directorio de la Corporación no le pareció correcto; entonces comenzó a usar la camioneta de su padre. Lo mismo pasaba con los celulares, viajes y viáticos que usaban.

Marcelo Vidal cuenta que también debía desembolsar platas para diferentes actividades de la Corporación, como extensiones, fiestas populares, apoyo a artistas, se arreglaban edificios patrimoniales, la reconstrucción de la Casa de la Cultura; en fin.

Todo parecía de locos cuando revisaron las rendiciones de cuenta... y ya era el final. Su final. Ocurrió al regreso del alcalde Soto, luego de que salió reelegido. Marcelo Vidal le tenía una noticia: un déficit de $120 millones. Ahí se le encendió la alarma al alcalde, y comenzaron a revisar las cuentas: la caja no cuadraba.

Y reflexiona pensando en el Teatro: "Nunca pensé en el éxito, porque a lo mejor hubiese sido más cuidadoso. Siempre pensé que podíamos hacer cosas grandes y con contenido. El alcalde no me decía que no, porque sabía que íbamos a tener cosas buenas. Imagínese que cuando sucede esto estábamos entre dos óperas: 'Orfeo' y 'La Coronación de Popea', que se estrenó hace dos semanas en Buenos Aires", comenta.

El interventor

"Ahí el alcalde me presenta al ingeniero comercial Cristián Urrutia y me dice que va a trabajar con nosotros en el teatro para apoyarnos desde el punto de vista comercial, pero yo inmediatamente me di cuenta de que era un interventor. Fue en noviembre de 2016. Se dio cuenta de que teníamos desórdenes administrativos, había visionado algunas cosas. En vista de eso y de que no llevábamos un control, el alcalde pide que se despida a Sidia (la contadora), que tenía el cargo de jefa de administración".

Dice que Sidia le reprochó su falta de apoyo cuando la despidieron. Y de ahí para adelante comenzó a sospechar, porque Sidia entraba y salía del teatro, y comenzó a entregar información. "Ella sacó y fotocopió documentos. Y desaparecieron muchos, incluidas sus liquidaciones de sueldo, su contrato, sus vacaciones... Con eso, ella comenzó a manejar su finiquito. Pedía una indemnización de $19 millones", dice Vidal.

Asegura que luego él se enteró de la presión que ella estaba empezando a ejercer:

-Si no le pagaban lo que ella pedía y si no me echaban a mí, decía que era una bomba que iba a estallar, lo dijo ella textualmente. Esos papeles llegaron a manos de Felipe Letelier (el diputado PPD por la zona) y del intendente, y lo hicieron público. La forma de presionar de Sidia era decirle a Felipe Letelier que hiciera estallar esta bomba. Y él (Letelier) lo tomó como su botín político.

¿Cómo explica la compra de su casa en Machalí? 

"Mi casa es del 2012. Le hice una ampliación. Tengo un préstamo en el banco. La piscina estaba tratada de antes con el constructor. Tiene una terraza nueva", responde, manifiestamente complicado.

El 23 de diciembre de 2016, el alcalde Soto le pidió que presentara la renuncia. "Y yo, como nunca le dije que no, no le dije que no", dice Vidal.

Rancagua presentará su "Orfeo" en Providencia

El Mercurio

Ayer los alcaldes Josefa Errázuriz y Eduardo Soto formalizaron un convenio para trabajar en conjunto.
Esta ópera de Monteverdi tendrá una puesta en escena moderna, que se estrenará en Santiago a fines de septiembre.

Romina de la Sotta Donoso

Es una ópera fundacional, de gran riqueza cromática y belleza poética. "Orfeo" (1607), de Monteverdi, es un verdadero desafío musical. Pero la Orquesta Barroca NuevoMundo puede hacerle frente, ya lo ha demostrado. Y por eso el Teatro Regional de Rancagua cerrará su temporada lírica 2016 con una producción propia del título. No la estrenará, eso sí, en Rancagua, sino que en Santiago. Específicamente, en el Teatro Oriente.

Así lo confirmaron ayer los alcaldes de Providencia y de Rancagua, Josefa Errázuriz y Eduardo Soto, respectivamente, quienes expresaron emoción y agradecimiento por poder recibir una propuesta de alto nivel artístico y por ser acogidos.

Las funciones serán viables gracias al apoyo financiero del Banco BCI.

"Es difícil pensar que una producción regional llegue a un escenario de Santiago. Esto será un hito", apunta Marcelo Vidal, director del Teatro Regional de Rancagua.

"Orfeo" se estrenará en el Teatro Oriente el 29 y 30 de septiembre, y en el Teatro Regional de Rancagua se presentará el 1 de octubre.

"Ya que acá en el Teatro Oriente no tenemos varas motorizadas ni instalaciones para iluminación como en Rancagua, ideamos un dispositivo escénico que se maneja solo, de iluminación y movimiento, con correas transportadoras. Es transportable y rápido de montar", dice Vidal.

La ausencia de foso se solucionará sencillamente. "Las primeras tres filas de butacas son retráctiles justamente para eso. Se sacan y ahí se instalarán las dos orquestas", aclara María Fernanda García, directora ejecutiva de la Fundación Cultural de Providencia.

Vidal cuenta que están trabajando en la régie con la artista alemana Rachel Tiel, y que "la dualidad entre el mundo real y el inframundo al cual Orfeo va a buscar a su amada, se sitúa en una fundición. En algún minuto, un personaje baja al metro, se encuentra con el inframundo y ahí comienza la parte mágica de la ópera".

A la Orquesta NuevoMundo se sumará el ensamble de bronces antiguos más importante del mundo: Les Sacqueboutiers de Toulouse. También el ex Coro de Cámara UAH. Patricio Sabaté será Orfeo, y en el elenco estarán Amalia Montero (Música), Luciana Mancini (La Speranza) y Sergio Gallardo (Caronte).